李超士不大問世事。正是這么一種狀態(tài)，讓他保持了一段時間還算平靜的生活。與他同校，也是留學(xué)歸來，一起在杭州國立藝專待過（曾任教務(wù)主任）的西畫教授戴秉心就沒那么福氣了。據(jù)當(dāng)年的學(xué)生朱銘回憶，大約在1961年，戴因?yàn)橐环}為《教授的早餐》的寫生，受到了急風(fēng)暴雨式的批判。“其實(shí)那只是一幅16K大小的油畫，畫面上是一只帶提梁的飯盒，里面裝著菜湯，外面有兩只黑黝黝的地瓜面窩窩頭。完全是當(dāng)時生活狀態(tài)的真實(shí)寫照，卻被指責(zé)為污蔑社會主義幸福生活?！笔聦?shí)上當(dāng)時情況還要糟糕得多，“3年經(jīng)濟(jì)困難時期，藝專操場上那兩座三層樓高的‘湖草’垛都生生地被全校師生吃光了。校長、書記、教授、炊事員都和大家一樣吃摻著湖草的窩窩頭共渡難關(guān)?！?/p>

這種堆在操場上的“湖草”最初應(yīng)當(dāng)是響應(yīng)“大躍進(jìn)”號召，師生一起弄來喂豬的，誰知不久災(zāi)難降臨，就成了救人一命的食物。

由此也可以推斷當(dāng)時李超士物質(zhì)與精神生活中的一些境況。

隨著整個形勢越來越“左”，平靜就更難維持了，用孫文松的話來說：“到了‘文化大革命’的時候，我們就不敢跟他接觸了，后來他具體去世的時間我都不知道。”

晚年身體每況愈下的李超士幾乎不出門，只能坐在居室窗前，望著外面家人種植的南瓜和花草，隨手畫下來。也許完全是無意識地，他用這種看起來像是無可奈何的做法，對當(dāng)時盛行的宏大敘事，表達(dá)了自己的想法：藝術(shù)為什么不能是平凡的呢？

李超士早期的作品均在抗戰(zhàn)西遷的過程中散失，如今只能從當(dāng)時的印刷品中獲得一丁半點(diǎn)訊息，陳抱一認(rèn)為他當(dāng)年的風(fēng)格是“洋畫上最通俗的方式”（見《洋畫運(yùn)動過程略記》）。至于后期作品，則多“留在山師的倉庫里，后來被當(dāng)作廢紙賣掉了”。

李超士被稱為中國“粉畫藝術(shù)先驅(qū)”，他在20世紀(jì)五六十年代的作品，表現(xiàn)出一種與當(dāng)時主流藝術(shù)很不相同的風(fēng)貌，除了也有極少數(shù)描繪工農(nóng)兵題材或建設(shè)生活的，絕大部分都是靜物、花果和風(fēng)景，畫面中透出平和與寧靜，超然于那個時代，似乎應(yīng)合了他的名字。