藝專用師生集資的方式（學生每人5元）建造大禮堂，由外籍教師杜勞設計與監(jiān)造。同樣是杜勞設計與監(jiān)造的還有據(jù)照膽堂和三賢祠改造而成的陳列館和教室，用了教育部下?lián)艿?萬元建筑?？?。

年底，“一二·九運動”由北京波及杭州，藝專學生和全市學生萬余人在湖濱體育場集會，通電全國要求政府對日抗戰(zhàn)，會后舉行示威游行，包圍日本領事館，高呼：“打倒日本帝國主義！”晚上繼續(xù)火炬游行。

這一年，林風眠著《藝術論叢》在南京正中書局出版，該書收入了《東西藝術之前途》、《致全國藝術界書》等文。

李超士曾在德加的私人創(chuàng)作室學習，可以說得印象派之真諦。他擅長的粉畫在19世紀前一直是宮廷喜愛的畫種，到了印象派手里，才搖身變?yōu)楦镄聞萘Φ男聦?，尤其是德加在粉畫中對舞臺光影效果的天才表現(xiàn)，為它打開了新的天地。李對粉畫情有獨鐘，無疑受了時代風潮的影響。他的作品，既充分發(fā)揮了色彩華麗的特點，構圖上又有中國傳統(tǒng)繪畫的影響，自創(chuàng)一格。至于繪畫題材，多是習見的瓜果、蔬菜之類，由此也可見出他的平常心。表現(xiàn)手法上則能夠明顯感覺到印象派甚至后期印象派凡·高的某些特點。

他在課堂上“總是鼓勵同學各自去探索如何作畫，因而教室里十來位同學畫風各不相同。一周結束時，往往把各人畫板靠墻排成一行，比較異同，無需簽名，都能一眼認出作者。正因個性、風格各異，可以彼此啟發(fā)借鑒，因而相得益彰”。（楊光濤語）

1944年陳之佛堅決辭職，教育部也感到問題棘手，專門派出3個委員駐校“整理”，經(jīng)過各方面工作，決定還是請潘天壽繼任校長，而此時潘告假江南，一時趕不回來。于是由李超士先代理此職。到秋天，潘天壽便到任了。

在這幾個月里，他也就是維持局面，不可能做什么足以留在校史上的改革，或懷抱宏大的藍圖。

但至少顯示出：一、他有一定的組織能力。二、也頗孚人望。

李超士在新中國成立初隨山東籍妻子去濟南養(yǎng)病，受到當?shù)赜嘘P方面的熱情邀請，也就留了下來?？紤]到當時改名為華東分院后的學校對所謂新畫派諸將的討伐，乃至以各種方法逐出校門，那么，李超士的遠走，也可能有更深的原因。

老根據(jù)地山東，或許因為離種種藝術潮流較遠吧，對像他那樣的知識分子，倒還是尊重的。

留在山東師范下屬藝專的李超士，1952年被選為山東省美協(xié)主席。

李超士在那兒的生活情況，見諸文字記載不多，據(jù)當年的學生孫文松回憶：

當時他的身體已經(jīng)相當不好了，我上學的幾年記得他很少到學校的畫室里面去，不過我和幾個同學倒是經(jīng)常到他家去看他作畫，學一點東西。他的家就在山師的院子里，是一個很小的平房。就他和他老伴兩個人，工資應該是在教授中間中等的水平，沒什么溫飽問題，也沒有太多的富余。他和氣但話不多，性格有點偏沉靜。

李超士更多沉潛在藝術世界里，當年的同事張鶴齡回憶：

我來校工作時（約1958年），他年事已高，早已不在教學一線。我們?nèi)グ菰L他，但見滿室瑰寶，讓人目不暇接。中國古代字畫、歐洲古典繪畫以及他本人的作品，包括油畫、水彩畫、色粉畫、素描、速寫……簡直就是個大展廳。不，更像一座博物館。因為四處見縫插針地還陳列著無數(shù)的青銅器皿，甚至包括刀槍劍戟等古代兵器。他的臥床的一半席面上，有近百種的玉璧、古錢、金銀銅鐵錫……他竟與出土文物同眠共枕。真是驚世駭俗，令人嘆為觀止。