拍完《千里走單騎》以后，張藝謀似乎發(fā)現(xiàn)，自己的優(yōu)勢(shì)在于用畫面講故事，當(dāng)初之所以成功，并且成為了第五代電影人的靈魂，主要就是因?yàn)樽约耗軌蛲黄飘?dāng)時(shí)所謂探索片的禁錮，第一個(gè)站出來以敘述故事為主要表現(xiàn)方式，一炮打響。于是，張藝謀再一次拾起法寶，把一場(chǎng)家庭糾紛搬進(jìn)了富麗莊嚴(yán)的皇宮內(nèi)院。

《黃金甲》的故事取材于作家曹禺的劇本《雷雨》，用張藝謀自己的話來說，他是"站在巨人的肩膀上進(jìn)行創(chuàng)作"。這一站，便又站回了他原來的特點(diǎn)，也減掉了不少麻煩?；仡檹垖?dǎo)演所有成名的片子，無不源于對(duì)經(jīng)典名著的改編，有名著氛圍的影片是人們喜歡的基石。至于《英雄》和《十面埋伏》就是在沒有原著的前提下進(jìn)行的原創(chuàng)，難怪王斌編劇評(píng)價(jià)它們"就像在一片荒原中建造一座大廈"，二者相比，孰難孰易就很明顯了。

《黃金甲》的創(chuàng)作的確離原著很近，從框架到人物到情節(jié)，無一例外，只不過把故事背景進(jìn)行了轉(zhuǎn)移、擴(kuò)大。壓抑與反抗、痛苦與無奈，依舊存在張藝謀擅用顏色，尤其愛"紅"。他從紅紅的高粱地里走出便注定與紅結(jié)下了不解之緣。尤其是那種暗紅，血腥而壓抑，與他影片的情節(jié)感覺搭配得恰到好處。即使在色彩運(yùn)用非常鮮明的《大紅燈籠高高掛》里，除了紅，也大都是黑、白這樣的冷色調(diào)，骨子里透出那種凄凄慘慘。然而，從商業(yè)大片開始，為了適應(yīng)市場(chǎng)的節(jié)奏，色彩運(yùn)用頻繁了，曾經(jīng)的暗紅也逐漸轉(zhuǎn)變成鮮艷的紅，只是，依舊不改耀眼的本色。到了《滿城盡帶黃金甲》，張藝謀棄紅選黃，那大片大片炫目的黃，使人眩暈。這里的黃與當(dāng)初《黃土地》的昏黃有著截然不同的區(qū)別，黃土的顏色蘊(yùn)藏著一種古樸的力量，深沉和莊重，《黃金甲》的黃則是金色的代名詞，象征著權(quán)力與富貴。拍《黃土地》時(shí)，張藝謀還是個(gè)剛出校門的毛頭小子，剛剛開始他的筑夢(mèng)之旅，而創(chuàng)作《黃金甲》時(shí)，他儼然已經(jīng)蛻變成了導(dǎo)演的王者，昂首向天，俯瞰世界。

此外，這部片子中還有一個(gè)比較引人注目的地方：鞏俐的回歸和兩代"謀女郎"的同臺(tái)競(jìng)技。經(jīng)歷了許多的是是非非，張藝謀鞏俐這一對(duì)曾經(jīng)的鴛鴦再一次聚首了，歡喜抑或?qū)擂味疾恢匾?，重要的是，時(shí)隔多年，兩個(gè)人的配合依舊絕妙。自從《搖啊搖，搖到外婆橋》后，張、鞏二人已經(jīng)將近十年未謀面，此時(shí)，兩人已經(jīng)各自有著自己的事業(yè)，重聚之日，再多的恩恩怨怨恐怕也淡了不少。我們不無驚喜地發(fā)現(xiàn)，離開張藝謀的十年，鞏俐變了許多，變得性感了，變得華貴了，似乎變成了一只真正的白天鵝，絲毫不見歲月的無情侵蝕。只是眉宇間，過去的感覺和風(fēng)情依稀還在。時(shí)至今日，感情二字不提也罷。

當(dāng)鞏俐回頭的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，又一個(gè)比自己小很多的女孩子出現(xiàn)了。第四代"謀女郎"李曼的加入無疑成為了《黃金甲》的又一亮點(diǎn)。當(dāng)人們?cè)阢y幕上看到李曼的身影時(shí)，大家感嘆，張藝謀老了，口味變了。17歲的李曼雖然與鞏俐、章子怡師出同門，卻終于沒有再現(xiàn)前三代"謀女郎"影子，沒有虎牙，也沒有熟悉的回眸一笑。這個(gè)眼睛頗似陶虹的女孩子是迄今為止年齡最小的"謀女郎"，未來發(fā)展到底如何，還未可知。

《滿城盡帶黃金甲》是張藝謀在奧運(yùn)之前拍攝的最后一部電影，在拍攝過程中，整個(gè)奧運(yùn)會(huì)的準(zhǔn)備工作也在緊鑼密鼓地進(jìn)行著。大家在欣賞這部作品的同時(shí)也對(duì)兩年后的奧運(yùn)會(huì)開幕式展開了無盡的猜想。