秋天到了，春天還會遠嗎？當(dāng)你邁開人生夢想第一步的時候，如果你是一個有堅定信念的人，那么你就不會停步，你就會一如既往地走下去。張藝謀就是這樣。雖然《一個和八個》沒有獲得公映，并且遇到了封殺的局面，但是業(yè)界肯定了張藝謀等人的能力，他們沒有停步，甚至在困難中依稀看到了勝利的曙光。就這樣，1984年的張藝謀，開始了自己新一輪的筑夢。

1984年的中國，經(jīng)過陣痛的中國人，第一次發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們真正地站在世界面前時，自豪感是那么地膨脹，許多人熱血沸騰。是的，這一年，我們看到了太多值得驕傲的事情：這一年，新中國第一次參加了奧運會，并且打破了金牌零的記錄，一共拿了15枚金牌；這一年，中華人民共和國迎來了建國35周年的大慶，許多70后的人們第一次看到了盛大的閱兵式……這些無疑給剛剛度過十年動亂、恢復(fù)正常生活的人們，帶來了萬丈豪情，也為電影人帶來了更多的激情和素材。

這一年，"第五代電影人"沒有安于現(xiàn)狀：吳子牛拍了《喋血黑谷》；田壯壯拍了《九月》和《獵場札撒》；張軍釗拍了體育故事片《加油-中國隊》；胡玫拍了反映軍隊女性生活的探索性故事片《女兒樓》……而作為第五代電影人代表人物的張藝謀和陳凱歌也在這一年開始合作，并且拍出了技驚四座的作品--《黃土地》。

如果說1983年拍攝的《一個和八個》還僅僅是第五代電影人的探索之作，那么隨著《黃土地》的橫空出世，他們絕對可以向全世界宣布："第五代電影人"的夢想開始筑造，他們必將在一段時間內(nèi)成為中國電影的最強音。同時，我們也大可將1984年作為中國電影的一個分水嶺，這個時期的電影已經(jīng)從以謝晉為代表的第四代導(dǎo)演反思"文革"的所謂傷痕電影轉(zhuǎn)變成以張藝謀、陳凱歌、田壯壯為代表的"第五代電影人"開始執(zhí)導(dǎo)的所謂思想探索電影。

如果將《一個和八個》比喻成為蹣跚學(xué)步的小孩子，那么我們就完全可以說《黃土地》已經(jīng)高中畢業(yè)，準(zhǔn)備迎接高考了。特別是在電影風(fēng)格以及語言方面，已經(jīng)形成了屬于他們那一代的風(fēng)格鮮明的藝術(shù)特色。其跨步之大，可見一斑！

《黃土地》的故事發(fā)生在天高地闊、氣勢磅礴的黃土高原。濁浪滾滾的黃河、鼓樂齊鳴的迎親隊伍、150人組成的腰鼓陣、烈日炎炎下的求雨場面，眾多的中國元素、西北元素集中體現(xiàn)在這部電影中。加上人物命運的壓抑悲愴，使得《黃土地》將電影中必備的一些元素如敘事、象征、隱喻等集于一體，也讓我們通過影片對于西北黃土高原上一幕幕的人間戲劇以及難以描述的中國元素背后的那些令人難以忘懷的故事，進行著深刻的反思。

我們現(xiàn)在可以看到這部影片那種大色塊和色覺強烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對中國文化的反思性敘事，讓中國電影呈現(xiàn)了一種別樣的風(fēng)貌，也預(yù)示著第五代與眾不同的視野和感悟，從此掀開了中國電影界新的篇章。

中國電影革命的轉(zhuǎn)折點有許多具有歷史意義的會師，而陳凱歌、張藝謀在《黃土地》上的會師是帶有絕對的震撼力的，為今后的電影事業(yè)帶來巨大的影響。

陳凱歌出生在一個藝術(shù)世家，其父陳懷鎧是中國著名的電影導(dǎo)演，曾經(jīng)與著名京劇表演藝術(shù)家李少春共同策劃和拍攝了京劇電影《野豬林》，造就了中國京劇題材電影的經(jīng)典傳世之作。而陳凱歌的母親則是一位著名的電影編劇。