《紅樓夢》中作者非常精心地描寫了女兒與雪，除了這種比喻式的歌詠，早在第一回中便出現(xiàn)了“菱花空對雪澌澌”之句，甄家的不幸預示著賈府的衰亡，在香菱這個薄命的女子身上，更容納了大觀園中所有女兒的悲苦命運。花樣的年華，雪樣的寂滅，是曹雪芹對人生的悲劇性體驗。此后，更是用“雪”貫穿了整部小說。“出了院門，回顧一望，并無二色，遠遠的是青松翠竹，自己卻如裝在玻璃盒內(nèi)一般……回頭一看，恰是妙玉門前櫳翠庵中有十數(shù)株紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣！”而賈母回屋的時候又看到了雪中的寶琴，驚艷絕塵，身旁的、r鬟抱著紅色瓶梅。全盛的賈府，琉璃世界，紅梅白雪，只是奈何“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”，“落了片白茫茫大地真干凈”。在小說的末尾，“白茫茫一片曠野，并無一人”，寶玉別父，歸彼大荒，亦是在雪中。是雪讓《紅樓夢》實現(xiàn)了通體關照，前后照應，成為作者所描寫的三重悲劇的載體。

雪，以其寒冷、潔白和易逝，進入哲學的層面后，開始失掉了她姿態(tài)上的輕盈，顯得嚴峻起來?！扒进B飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！保谠督罚┭┲挥凶兊美渚鴪杂?，人才能顯得如此孤寂與堅強。《水滸傳》“林教頭風雪山神廟”一回中，施耐庵說“那雪下得正緊”，用“緊”的修飾代替了“密”，雪便失去了自身的悠揚和從容，把英雄牢牢地鎖在困境里，變得具有逼迫性了。

雪，最終落入凡塵，在對萬物素潔的裝點之后，與泥沙融合成污濁的泥濘，她花小而境闊，兼具輕盈與沉重、純潔與罪罰、絕美與恐怖。

她載著詩人的歌詠、哲人的思考飄落人間。輕靈的飄飛后，天地一片銀裝素裹。