嫩煙分染鵝兒柳，一樣風(fēng)絲。似整如欹，才著春寒瘦不支。   

涼侵曉夢輕蟬膩，約略紅肥。不惜崴蕤，碾取名香作地衣。

細(xì)若煙霧的春雨，落在剛剛泛起鵝黃色的柳枝上，真仿佛是同樣在空中飄動(dòng)的柳絲，她的枝條忽矜莊忽欹側(cè)地瀉灑下來，像是剛剛受到春寒的侵襲而不堪承受。

雨后清晨的寒氣侵入，尚在睡夢中的女子的鬢發(fā)也滑膩起來，室外經(jīng)春雨潤澤的花朵應(yīng)該更顯艷麗了。不憐惜茂盛的草木和枝葉，只吹打落花滿地，這滿地的花瓣，像是地面上鋪了一層散發(fā)著清香的毯子。

這首詠雨的作品是托以女子之口的代言之詞，細(xì)膩委婉，非常含蓄。寫雨避開了直接的渲染和描畫，而用側(cè)筆暈開，代之以寫雨中事物。那個(gè)聽雨的女孩子，猜想著剛剛含羞開放的花朵又凋謝在這細(xì)雨之中了。雨落花謝，納蘭卻用精致細(xì)膩的筆觸化開了雨和花的對立，使整首詞在絲絲細(xì)雨中彌漫開來，彌漫出一片朦朧的美麗和多愁的情懷。

觀雨是一種美麗的心情，最適合“嫩煙般”的春雨。或是小小的早秋雨。韓愈有詩曰：  “天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無?！保ā对绱撼仕繌埵藛T外》）秦觀有詞云：“春路雨添花花動(dòng)一山春色?！保ā逗檬陆罚r(shí)而，雨似季節(jié)的簾幕，迷蒙了遠(yuǎn)近景物的姿態(tài)；時(shí)而，雨又俏皮地開出透明的花朵，增加了各種風(fēng)物的靈動(dòng)。無論是效仿呂希哲“竹床瓦枕虛堂上，臥看江南雨后山”（《絕句》），還是學(xué)一學(xué)汪藻“鉤簾百頃風(fēng)煙上，臥看青云載雨過”（《即事》），都是一種很愜意的體驗(yàn)。長長的雨絲，勾連了天上和人間，垂落在我們面前，遠(yuǎn)近的風(fēng)物，都變幻了姿態(tài)。

“渡口喚船人獨(dú)立，一蓑煙雨濕黃昏”（孫覿《吳門道中》），迷蒙的細(xì)雨打濕了喚船的人兒，也打濕了那個(gè)觀雨的黃昏。

觀雨，自是因?yàn)橘p雨、愛雨。韋應(yīng)物的《幽居》詩中說：“微雨夜來過，不知春草生。”杜甫的吟詠就更加直接了，“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”（《春夜喜雨》）。那一場細(xì)雨悠揚(yáng)地來，又復(fù)默默地去了，但是萬物都因得到了雨水的滋潤和涵養(yǎng)，萌發(fā)出新的生命氣息。蘇軾《浣溪沙》詞中說：“軟草平莎過雨新，輕沙恚馬路無塵。”雨澠輕塵，雨后萬物都澄明生動(dòng)，像是換上了嶄新的衣服，讓人不由得多看上幾眼，深吸一口氣，去嗅嗅那芳草的清香氣息。

收起眼睛的注視，有一種更為深情而饒于風(fēng)致的關(guān)注，便是聆聽。納蘭有一首題為《聽雨》的詞，“正香銷翠被，隔簾驚聽，那又是、點(diǎn)點(diǎn)絲絲和淚”（《秋水·聽雨》）。飄落的雨絲～點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都牽連著喪妻后懷戀的淚水。在雨中，詞人默默地敞開自己的心扉，細(xì)雨如絲，飄落了進(jìn)來，打濕了那一刻的時(shí)光，那一刻的心境?！吧倌曷犛旮铇巧希t燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明?！边@首《虞美人·聽雨》是南宋詞人蔣捷的名作，雨跟著他走到人生的各個(gè)階段，心境變了，雨也就隨之不同了。韋莊“春水碧于天，畫船聽雨眠”（《菩薩蠻》）是少年式的聽雨；白居易“耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲”（《上陽白發(fā)人》），賀鑄“空床臥聽南窗雨”（《鷓鴣天》）是壯年式的聽雨；方岳“竹齋眠聽雨，夢里長青苔。門寂山相對，身閑鳥不猜”（《聽雨》）便是晚年式的聽雨了。雨，“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（溫庭筠《更漏子》），也牽引著人們從直覺感受走向了沉思頓悟。

李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”（《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）在風(fēng)雨中充溢了人生遲暮的無奈和凄涼；白居易的“涼冷三秋夜，安閑一老翁。臥遲燈滅后，睡美雨聲中”（《秋雨夜眠》）又是另一種境界，空中有靈，靈中有空。于晴雨眠醒間容納了些許禪意。

一種若有若無的牽連，天上和人間。雨把人從喧囂的塵世帶人詩意的棲居，觀雨、聽雨，何妨醉雨、夢雨。一場雨，迷蒙了一個(gè)視聽的世界，彌散出幾多浪漫，幾多思悟。有雨絲降臨的時(shí)候，別忘了看看雨中的世界，聽聽雨淅淅瀝瀝的聲音，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”（秦觀《浣溪沙》），閑掛的寶簾鉤外，依然有一簾掛在千家窗前的幽夢。