密云蔽日下，陰影無(wú)處可留而遷移無(wú)蹤，只剩一片索然無(wú)味扁平的灰，差異的間隙被填平，生命的形式活動(dòng)力被壓抑，再無(wú)法脫離背景世界的束縛。也因?yàn)轭伾?、紋理、質(zhì)感此時(shí)此刻已無(wú)力參與差異的擴(kuò)大與生成，同質(zhì)單一性便蔓延開(kāi)來(lái)。陰影依附于光而存在，陰影與光有著相互映襯的共存性。影子的消失，即深度的退卻與扁平無(wú)盡的灰之降臨。

你給光線一個(gè)形狀，光線將還予你更多形狀　但影子須有立足之地。陰影賦予空間明暗的交疊。在明暗交纏中，深度在視覺(jué)與心理向度里擴(kuò)張，人從真實(shí)的空間層次中衍生出認(rèn)知心理的空間層次，因?yàn)楹笳卟⒎桥c前者保有一對(duì)一對(duì)應(yīng)關(guān)系，而是折疊的糾纏。于是，在物理尺度上有限的空間便能生出延伸擴(kuò)張的多重性，也讓多樣的豐富性成為可能。陰影以明暗交替形態(tài)在路易·康（LouisI.Kahn）設(shè)計(jì)的菲利普?？巳貙W(xué)院圖書(shū)館（PhilipsExeterAcademyLibrary）走廊漫生，當(dāng)人行走其間，轉(zhuǎn)入四分之一圓弧梯，拾級(jí)而上，非但不是侵入一個(gè)完整幾何空間，而是在視覺(jué)、觸覺(jué)等感官心理上，共同參與著奇妙的轉(zhuǎn)換，進(jìn)入另一更豐富的前奏生成。

門的存在并未阻斷心理感知與空間轉(zhuǎn)換的交疊進(jìn)行，反而強(qiáng)化了觸覺(jué)的參與，亦在此刻開(kāi)始另一空間與心理的遞變。半月?tīng)畹幕⌒螛翘菰谝黄畎登埃高^(guò)光與影的灑落，顯現(xiàn)其仿效白色希臘帕提農(nóng)神廟（Parthenon）的目標(biāo)與深暗內(nèi)里的擬似形象，再加上身體步升動(dòng)作的參與，某種莊嚴(yán)的心情便衍生而出，在跳入相對(duì)深暗、充滿“空”的覆頂內(nèi)庭之際，莊重之意被抽離轉(zhuǎn)化出來(lái)，參與了空庭的崇高意象。

這是陰影空間的深沉，在菲利普?？巳貙W(xué)院圖書(shū)館里似乎無(wú)用的、預(yù)留其剩余性的中心方體之空，奇妙地教人達(dá)到了無(wú)限的感官邊界及心理上的飽滿。有限尺度的虛空空間，此時(shí)此刻被無(wú)限地?cái)U(kuò)大了。或許，此即為所謂的空間精神向度（相隨于人心而生）。無(wú)限在有限中生成，有限尺度的無(wú)限延伸。人類感官認(rèn)知的升華（精神化）在實(shí)際存在的物質(zhì)空間里，找到了自身那一時(shí)刻的駐所而加以呈現(xiàn)。（這不就是人心欲想另一更大空間向度的可能所在！）

時(shí)間借著影子停留在空間向度里。影子也量度了時(shí)間在空間中的長(zhǎng)度。在位置交替的陰影里尋覓季節(jié)的蹤跡。層層交疊的葉綠在明暗的顫抖中留下風(fēng)的痕跡，風(fēng)也在這時(shí)被眼睛捕捉住，雖然窗戶閉鎖，身體觸覺(jué)卻誘生著溫度感，冷起了一絲涼意。