1991年的《縱橫四?！肥菂怯钌髌分斜容^特別的一部，集喜劇、言情、動(dòng)作、滑稽于一體，是典型的港式大雜燴。這部借鑒法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦?特呂弗的《朱爾與吉姆》拍攝的賀歲片，以主人公阿祖、阿占和紅豆三人之間青梅竹馬的關(guān)系和不離不棄的情義作為主要線索。三個(gè)流浪的孤兒學(xué)得一身高超的偷盜絕技，因盜取一幅價(jià)值連城的彩畫卷入黑道殺斗，最后打敗殘暴、陰險(xiǎn)的養(yǎng)父，攜手并肩走向明天。影片將浪漫、溫馨的言情片和激烈、殘酷的槍戰(zhàn)動(dòng)作片完美地融合在一起，既有懸疑搞笑的偷盜場(chǎng)面，又有出神入化的槍戰(zhàn)段落，還有輕松愉快的浪漫時(shí)刻。

1992年的《辣手神探》（又名《槍神》）被認(rèn)為是吳宇森進(jìn)軍好萊塢的一塊“敲門磚”，無論其電影語言還是精神氣質(zhì)，都稱得上是一個(gè)總結(jié)性的作品。吳宇森首次放棄黑道英雄角色，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)政府警察，重點(diǎn)表現(xiàn)他們的生活和精神世界（尤其是臥底內(nèi)心的煎熬）。場(chǎng)面設(shè)計(jì)更上一層樓，極瘋狂的動(dòng)作和無休止的殺戮充斥著一種宣泄的情緒，從開始時(shí)的茶樓火并到結(jié)尾時(shí)的圍攻醫(yī)院，節(jié)奏之緊迫，激情之豪烈，爆破之巨大，都創(chuàng)下吳氏電影之新高，被美國(guó)著名電影學(xué)者大衛(wèi)?波德威爾評(píng)為：“就好像吳宇森往美國(guó)發(fā)展的示范作，不外乎是玩盡類型公式的一個(gè)令人興奮的練習(xí)。”

風(fēng)雨征途好萊塢

1993年，環(huán)球公司邀請(qǐng)吳宇森執(zhí)導(dǎo)《終極標(biāo)靶》，由此掀開了吳宇森電影生涯的新篇章。對(duì)吳宇森而言，《終極標(biāo)靶》就像一次好萊塢的入門考試，這個(gè)考試的題目并不難，難的是解答的方式和要求。吳宇森回憶初到好萊塢的情境時(shí)說：“一開始就發(fā)現(xiàn)，制度上完全是兩回事。在香港拍戲非常簡(jiǎn)單，導(dǎo)演可以控制一切。而在好萊塢，一部電影里參與意見的人很多，甚至連明星都可以控制劇本。”吳宇森盡可能地在影片中留下個(gè)人風(fēng)格，動(dòng)作場(chǎng)面的慢鏡頭依稀有《英雄本色》的影子，激戰(zhàn)時(shí)紛飛的子彈和噴濺的鮮血幾乎是《喋血雙雄》的克隆，但這些早已在香港電影中演練成熟的場(chǎng)景夾雜在好萊塢類型片中顯得極不協(xié)調(diào)，更像是一個(gè)“令西方觀眾發(fā)笑”的不倫不類的怪胎。事實(shí)上，環(huán)球公司為照顧尚格?云頓的影迷，專門請(qǐng)了一名“資深動(dòng)作片剪接專家”重新剪接，最終版本與吳宇森的初衷相去甚遠(yuǎn)。