此外，還有些文化促成的創(chuàng)意氛圍，如英國謝菲爾德、哈德斯菲爾德、曼徹斯特與伯明翰附近的城市軸心帶，或是德國萊茵河沿岸的科隆、杜塞爾多夫（D　sseldorf）、多特蒙德（Dortmund）等。另一方面，還有荷蘭刻意在提堡營造的“流行文化”群聚城市。它們試圖通過以音樂為重心尋求再造，借以因應產(chǎn)業(yè)重整，并從中創(chuàng)造財富、就業(yè)機會、特色與形象。

特殊形態(tài)的城市創(chuàng)意？

這些群聚城市讓我覺得，其中有某種特殊的城市創(chuàng)意，而這源自各城市的種種問題與潛能，還有它們所需要的獨特反應。關鍵多數(shù)（critical mass）、多元化與互動等都市風格本身，促進了某種以專業(yè)、利基、融合性構(gòu)想為特色的創(chuàng)意。而我與“傳通媒體”所參與的城市計劃，便證明了這點。

例如，曼圖亞是座有點內(nèi)向的意大利城市，當?shù)卣咭园l(fā)展新科技為優(yōu)先，而未認清它與出版，以及書籍銷售等固有傳統(tǒng)間的關聯(lián)。在曼圖亞，基于書商間的私誼，書店之間的合作意外良好。而這個起點正在于他們渴望合作，而非競爭，再加上關鍵多數(shù)的書商能群策群力。歷經(jīng)五年，曼圖亞逐漸成為書城，擁有意大利最盛大的文學節(jié)，不僅制造了種種工作機會，也與新媒體公司間建立起良好的關系。

而在格拉斯哥，無論是促進內(nèi)部的認同感，還是向更廣大的世界呈現(xiàn)城市新形象，都可以利用音樂和電影，來作為建立品牌的手段。猶如聲音與新影音科技等研究所能應用的范圍遠超過其領域般，這些資源在產(chǎn)業(yè)發(fā)展上的應用，也擁有廣泛的可能性：利用軟件可增進聽力障礙者的聽覺，或是為水底影像譯碼，而尖端電影與動畫技術(shù)，也有助于拓展從建筑物內(nèi)部管道系統(tǒng)到生物器械等領域的產(chǎn)業(yè)基礎。然而，像坎德瑞格斯（Candleriggs）等地區(qū)，僅由于藝人、經(jīng)理、技術(shù)人員、場地經(jīng)營業(yè)者之間的多方互動，就成為了音樂產(chǎn)業(yè)活動的焦點。

哈德斯菲爾德之所以能構(gòu)思出“創(chuàng)意城鎮(zhèn)創(chuàng)舉”（CTI）的點子，嘗試使當?shù)爻蔀槌錆M創(chuàng)意的環(huán)境，以充分發(fā)揮市民的潛能，都只是因為當?shù)氐膫€人與組織曾經(jīng)合作過，建立了互信基礎，彼此形成了綿密網(wǎng)絡的緣故。

而赫爾辛基重新思考當?shù)刭Y產(chǎn)所發(fā)揮的創(chuàng)意，都呈現(xiàn)在諸如藝術(shù)之夜、巴拉拉卡琴秀（Total Balalaika Show），或是光之力（Forces of Light）等公眾活動上。這一切顯示，城市可以怎樣被重新開發(fā)和利用，還有從這些活動中會出現(xiàn)何等驚人的經(jīng)濟與社會契機。

我們可以日益明確地看出，文化策略所肩負的任務，在于解決遠比眼前更復雜的問題：從城市經(jīng)濟前途，到建立城市特色、提升活力，到調(diào)整就業(yè)組合等。而城市如何處理自身的問題，要比有形資產(chǎn)更攸關成敗。如阿德萊德（Adelaide）等曾經(jīng)繁華的城市可能走下坡，而像哈德斯菲爾德等窮途末路的地方，則可能蒸蒸日上。