2007年梵克雅寶接到《珠寶》芭蕾舞劇四十周年慶典的邀請，在重新編排的《珠寶》上演時也推出新設(shè)計的芭蕾系列，下分三個主題：綠寶石、紅寶石和鉆石，與芭蕾舞劇的三幕一一吻合。"我們從不創(chuàng)作任何與從前的作品毫不相干的新產(chǎn)品，"總設(shè)計師尼古拉斯說："時間或許是易逝而善變的，但我們所處的這個世界卻是堅定不移地重演著往事和歷史。這是一個關(guān)于忠誠的問題。"1940年，梵克雅寶已經(jīng)設(shè)計了一系列以舞蹈為靈感來源的珠寶，包括了芭蕾、踢踏舞、西班牙舞和仙女形象，所有珠寶都是動態(tài)造型，手臂與腿由白金或柏金制成，腰間裝飾著紅寶石，頭頂藍(lán)寶石花冠。梵克雅寶深受法國新藝術(shù)（ArtNouveau）流派的影響，注重細(xì)節(jié)，喜愛自然花卉、魔法和女性形象，舞蹈系列推出時正值二戰(zhàn)，那些柔美的舞者被認(rèn)為傳達(dá)了來自歐洲的和平愿望與前景。

相比以往，新芭蕾系列的造型不再是傳統(tǒng)、僵硬的舞姿，而更加靈動，工藝上更多采用了"隱蔽鑲嵌法"。這是梵克雅寶獨(dú)創(chuàng)的絕技和秘密，不過總設(shè)計師還是拿了個小紙片畫圖解釋一下：紐扣大小的一顆胸針，用金絲在背面織成一張小網(wǎng)，紅寶石手工切割成300至500個小塊，鑲嵌到網(wǎng)的格子里，由于大小不一，自始至終必須由一位工匠制作，網(wǎng)格和切割后的紅寶石有相匹配的凹槽，完成后看不到一個金屬支撐物，如同格紋天然長在紅寶石身上。經(jīng)過了一個世紀(jì)，當(dāng)然不是一點(diǎn)兒進(jìn)步?jīng)]有，但總設(shè)計師說梵克雅寶珠寶仍采用傳統(tǒng)的手工制法：一個八人小組在全世界搜羅上好原料，緬甸的紅寶石，贊比亞或哥倫比亞的綠寶石以及南非鉆石，交由十二人的設(shè)計團(tuán)隊，根據(jù)原料特點(diǎn)討論設(shè)計方案，平均得花上六個月，轉(zhuǎn)到位于巴黎的工作坊，那里的32名工匠又要制作上六個月到兩年，"珠寶如同高級定制時裝，來不及一系列一系列地發(fā)布，而是多個系列同時進(jìn)行。"

與其說梵克雅寶在艱難歲月中幸存下來，倒不如說整個高級珠寶行業(yè)就是長在時間邊緣的一枝蒺藜，越是地獄般的環(huán)境越能開出花來。18世紀(jì)拿破侖東奔西突平定內(nèi)亂時，他的情婦約瑟芬卻在宮廷內(nèi)掀起了一陣珠寶狂潮，她發(fā)明了名為"Parures"的套裝，包括：各種寶石串聯(lián)制成的項鏈、梳子、花冠、頭飾、細(xì)腰帶、手鐲、腳鏈、戒指、耳環(huán)，有時還有一只寶石腰扣。之后英國的維多利亞女王異軍突起，她的代表作是"喪服珠寶"，都說那個年頭是英國最繁盛的時期，但自從女王在王子去世時佩戴了喪服珠寶（全黑色，并有一只裝有死者頭發(fā)的鎖扣），這款珠寶及附著的脆弱哀傷就在全國流行開來。1906年梵克雅寶創(chuàng)立之前，私人作坊是主要的珠寶供貨商，90%的買家買的是無名珠寶，按照總裁斯坦尼斯拉斯的說法，品牌創(chuàng)立之后可不一樣了，很多人口口相傳，要買就買印有VCA標(biāo)志的（梵克雅寶的簡稱），因為這三字母指代"VeryCreativeArtist"（極有創(chuàng)造力的藝術(shù)家）。

一戰(zhàn)和1920年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條，帶來的最大契機(jī)是使小作坊主流離失所，家族品牌借機(jī)扎下根，梵克雅寶位于巴黎凡頓廣場22號的店鋪?zhàn)?906年開張以來，從來沒換過地方，到現(xiàn)在還在運(yùn)營。當(dāng)然又爆發(fā)了二戰(zhàn)，歐洲的金屬限用使許多珠寶商無以為繼，總裁先生講了個小故事以表達(dá)艱難歲月的堅韌："溫莎公爵夫人本來要求設(shè)計一款帶拉鏈的項鏈，可以隨意拉動改變項鏈大小，正好戰(zhàn)爭爆發(fā)，梵克雅寶并未忘記這一請求，十年之后，終于將拉鏈項鏈設(shè)計出來。我們具有長線眼光，從不懈怠，在局勢不好時對客戶仍保有承諾，等到局勢回轉(zhuǎn)，他們也會記好。"即使巴黎被攻占了，仍舊隱含著邂逅和浪漫，《紐約客》1944的一篇文章說："即使是前往解救巴黎，美國人仍將那里看成是快樂、可口的食物、美麗的衣飾的源泉。"1940年梵克雅寶的舞蹈系列正是這樣的巴黎形象。