與可以抽象成一件西裝的商人不同，雖然也穿著套西裝，斯坦尼斯拉斯?德?奎爾齊茲先生的激情已經(jīng)穿透了那幾層布料："一切所不能給予的，就是失去！"他引用的是在印度一家寺廟墻上看到的一句話，以此來(lái)回應(yīng)奢侈品行業(yè)該如何面對(duì)全球金融危機(jī)的提問(wèn)。斯坦尼斯拉斯德?奎爾齊茲(StanislasdeQuercize)是法國(guó)珠寶品牌梵克雅寶(VanCleef&Arpels)的全球總裁及首席執(zhí)行官，10月24號(hào)他帶了價(jià)值約四億元人民幣的芭蕾系列珠寶來(lái)中國(guó)展覽，他說(shuō)："我們的產(chǎn)品具有永恒的設(shè)計(jì)和普世價(jià)值觀，代表了健康、財(cái)富、真愛(ài)和好運(yùn)，我們的品牌成立于1906年，經(jīng)歷過(guò)所有艱難歲月：一戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)大蕭條、二戰(zhàn)、9?11……，越是這種時(shí)刻，越需要表達(dá)親情、友情及鼓勵(lì)。全球金融危機(jī)也許已經(jīng)到來(lái)，那種給予的熱情和樂(lè)觀情緒在此刻尤為重要。"

在總裁先生發(fā)表上述慷慨陳詞之前，北京前門23號(hào)的梵克雅寶珠寶小型展館里彌漫的并不是什么樂(lè)觀氣氛，也沒(méi)有散發(fā)著錢味兒的珠光寶氣，而是警惕。十個(gè)穿著黑白兩色芭蕾舞裙的假人散落四周，每個(gè)都佩戴著單品價(jià)值幾千萬(wàn)的珠寶，旁邊有至少三十名保鏢，他們?nèi)艘唤M排列，站得筆直，穿著西裝，戴白手套，興許還有武器藏在看不見(jiàn)的地方，每當(dāng)有人走進(jìn)展廳，就一齊緊繃起來(lái)，將來(lái)者上下打量。這也許應(yīng)了總裁之前的介紹，都說(shuō)繆斯和戰(zhàn)神水火不容，可在那些戰(zhàn)火紛飛的年頭，珠寶和武器總是被擺在一起。之后這位表情豐富的總裁振臂一呼，整個(gè)展廳都可以感受到那種振奮人心的震顫，不過(guò)是一眨眼的工夫，卻足以讓人相信，奢侈品們已經(jīng)準(zhǔn)備好迎接嚴(yán)峻的考驗(yàn)啦。

來(lái)到中國(guó)的芭蕾系列珠寶設(shè)計(jì)于2007年，按照梵克雅寶總設(shè)計(jì)師尼古拉斯?波斯（NicholasBos）的說(shuō)法："這是一個(gè)循環(huán)，由珠寶到芭蕾舞劇，再到珠寶"。它源自1961年2月一次清晨的相遇，當(dāng)時(shí)品牌的二代繼承人克勞德?雅寶剛打開(kāi)位于紐約第五大道店鋪的大門，就發(fā)現(xiàn)有個(gè)人趴在櫥窗外盯著珠寶看，他的打扮叫人不安--披了件掉了色的舊夾克，攔腰扎根細(xì)繩當(dāng)腰帶，克勞德?雅寶認(rèn)出來(lái)，他是芭蕾舞大師喬治?巴蘭欽（GeorgeBalanchine）。

6年之后，巴蘭欽創(chuàng)作出以珠寶為靈感來(lái)源的芭蕾舞劇《珠寶》，表達(dá)一種閃爍的美學(xué)同時(shí)，還在抒發(fā)個(gè)人情懷，這位前"蘇聯(lián)芭蕾舞團(tuán)"演員在1924年流亡歐洲，旅居巴黎，之后又定居紐約，《珠寶》的三幕正是以這三個(gè)地點(diǎn)作為主題：第一幕是綠色，借用法國(guó)浪漫樂(lè)派代表人物加布里埃爾?福萊的作品，取意巴黎式浪漫、柔美，同時(shí)又有學(xué)生走上街頭的激進(jìn)，"如同置身于花園，視覺(jué)芳香伴隨著聽(tīng)覺(jué)芳香"。芭蕾舞演員的戲服全都鑲了珠寶（不過(guò)是假的，真的太重），巴蘭欽說(shuō)他喜愛(ài)珠寶："畢竟我是東方人，來(lái)自高加索山脈的格魯吉亞，我迷戀寶石的顏色，鉆石的美妙。"第二幕的色調(diào)為紅，作曲家是美籍俄羅斯人伊戈?duì)?斯特拉文斯基，用一種激情、幽默又有點(diǎn)古怪的爵士曲風(fēng)，喻指紐約。第三幕是白色，代表了被冰雪覆蓋的遼闊高加索山脈，借用了巴蘭欽自稱"知道他好多不為人知秘密"的柴可夫斯基的作品。最后一幕的主角是個(gè)十六歲的小舞蹈演員，還在上小學(xué)6年級(jí)，在巴黎演出期間，巴蘭欽和小女主角被邀請(qǐng)到梵克雅寶位于凡頓廣場(chǎng)22號(hào)的店鋪，在歷史圖冊(cè)上能看到，老爺子對(duì)著鏡頭為小姑娘試戴各款珠寶，就像爺爺為孫女挑選成人禮物。