20 世紀(jì)60 年代，二十幾歲的青春不僅限于建筑，在社會史的領(lǐng)域中，20 世紀(jì)60 年代被視為特別的十年而常被提及。實際上，我想再也沒有那種激烈地撼動社會的時代了。

20 世紀(jì)60 年代初期是大眾化社會的開始。在20 世紀(jì)50 年代后半期，日本的資本主義已經(jīng)完全復(fù)活，由保守黨政府所領(lǐng)導(dǎo)的政界也開始安定下來。職業(yè)運動比賽、周刊、休閑生活等詞匯已成為日常生活的用語，人們在物質(zhì)生活上得到了前所未有的充實感。但另一方面，表面的繁榮讓人們忘了去發(fā)掘潛藏的問題，也削弱了對社會的抵抗能力。

反體制能量在這片欣欣向榮中被壓抑著，在1960 年安保改革時一下子爆發(fā)出來。當(dāng)時我19 歲，我也只是在大阪的老街夾縫中求生存、對政治毫無關(guān)心的年輕人之一，當(dāng)我們看到電視播出的滿眼盡是林立的紅旗與人海包圍國會的畫面，還是受到了很大的沖擊。

否定既成事物、反抗現(xiàn)在—在以安保改革斗爭揭幕的60 年代，漸漸朝經(jīng)濟(jì)大國前進(jìn)的日本社會，確實出現(xiàn)過與主流抗衡、追求“ 活出自己的人生”的時代精神。

正值血氣方剛的二十歲年紀(jì)、心靈始終渴望刺激的我，從60 年代中期開始經(jīng)常前往東京，興致盎然地欣賞當(dāng)時被稱為前衛(wèi)派年輕人的創(chuàng)作。例如，高松次郎、筱原有司男和寺山修司10 的天井棧敷11 劇團(tuán)人士，唐十郎12 的紅帳篷劇團(tuán)人士，或是橫尾忠則、田中一光等新進(jìn)的平面造型設(shè)計者，攝影師筱山紀(jì)信，他們經(jīng)常流連于1955 年增澤洵在新宿開的風(fēng)月堂、赤阪的無限，還有新宿二丁目的沙龍酒吧CACADOR和乃木坂的Donald Judo 等。我也是在這個時期認(rèn)識了負(fù)責(zé)裝潢CACADOR和 Donald Judo 的倉俁史朗。