*我試著從這一切不可思議中回神，內(nèi)心趕緊作些解釋。安吉爾從舞臺上消失的時間不會超過一兩秒鐘，然而又重新出現(xiàn)在走道上。

我來回掃視舞臺，試著估計需要多少的距離來制造這樣的效果。我的座位距離舞臺前排至少有六十尺，而安吉爾完美地出現(xiàn)在走道后方，接近觀眾席一個出口處，距離我的位子很遠，至少有四十尺的距離。

當舞臺一片漆黑掩飾行動時，他有可能在一秒鐘內(nèi)沖出一百尺的距離嗎？

不論當時或現(xiàn)在，這只是個修辭學上的問題。很清楚的，如果沒有應用魔術(shù)技巧，他不可能做到。

問題是：安吉爾用了哪些技巧呢？

他走回舞臺的途中，短暫和我成水平位置，被一處臺階絆倒。我確定他并沒有看到我，因為他顯然無法注意現(xiàn)場每一位觀眾：他的舉動完全像是痛苦不已，臉部表情痛苦，步伐蹣跚，就像醉漢、病患或一個垂死之人。

我看到他細心呵護的左手低垂在身旁，手上因面粉和紅墨水而臟成一團黑污。而他背上仍然可以清楚地看到面粉漬，是那自愿者造成的痕跡。

現(xiàn)場響起一陣掌聲，很多人拍手叫好，甚至吹口哨來表達對這精彩表演的認同，當安吉爾走近舞臺時，第二盞聚光燈立刻照著他，由斜坡登上舞臺。他看起來很疲憊地走到舞臺中心，似乎終于恢復元氣。

又一次，在所有燈光照射之下，安吉爾接受全場觀眾的喝彩，低頭答禮，并送出飛吻，臉上也露出勝利的微笑。此時我和其他人一樣站立著，對眼前所見的一切仍感不可思議。

在他身后，悄悄的，幕布合上，遮蓋住那部儀器。

* * *

我真的不知道這魔術(shù)是怎么完成的！我已經(jīng)親眼目睹所有過程，也知道魔術(shù)師的戲法技巧，知道傳統(tǒng)上魔術(shù)師誤導觀眾的所有方式。

于是我火冒三丈地離開戲院，懊惱自己最好的魔術(shù)已經(jīng)被模仿；更氣人的是，這模仿青出于藍更勝于藍。

而且最糟糕的是，我完全不知道安吉爾是如何做到的。

從頭到尾他只有一個人，在同一時間分身數(shù)處。他不可能有替身或傀儡；同樣的，他不可能在如此短時間內(nèi)，從一地移動至另一地。

忌妒心加劇了我的憤怒?！耙坏篱W光”，是安吉爾為他自己的表演版本——改良自“新瞬間轉(zhuǎn)移”——所取的廉價戲名，它無疑是項重要的幻覺表演，將新標準注入經(jīng)常被嘲弄或誤解的表演藝術(shù)。

為此，不論其他的觀感如何，我還是必須甘拜下風，佩服他的才華。

我猜大多數(shù)觀眾也持相同看法，說真的，我覺得很榮幸能夠親眼目睹這項演出，當我離開戲院時，經(jīng)過一道連接后臺的狹窄通道，我甚至有那么一刻希望，送上名片到安吉爾的更衣室，拜訪他并親自道賀。

我還是忍住了這股沖動。畢竟多年來的瑜亮情節(jié)，令我無法允許就因一場精彩的舞臺魔術(shù)表演，讓自己在他面前受辱、無地自容。

我回到公寓，度過一個無法入睡的漫漫長夜，在奧莉薇婭身邊翻來覆去。

隔天，我決定認真且合乎實際地思考，以我的技巧來思索，試圖找出些蛛絲馬跡。

但我還是得再次承認：我不知道安吉爾是如何辦到的。觀看表演時，我無法看出秘密，之后，不論我應用什么魔術(shù)原理，還是找不到解釋。

他的表演要點有三或四種，是屬于六種魔術(shù)技巧的基本種類：他已經(jīng)讓自己消失，又讓自己出現(xiàn)在別處，以某種似乎換位的元素，所有戲法都在挑戰(zhàn)自然法則下完成。

消失在舞臺上相較之下是很容易安排的，比如放置很多面鏡子或半面鏡子、燈光的使用、遮掩物的使用、讓觀眾分心、舞臺地板暗門等等。

制造在別處出現(xiàn)的重點，通常是預先裝備物品或類似的物品……如果不是物品是人的話，就準備一位令人信服的替身。

把這兩個效果一起應用，然后再制造出第三個；困惑不解中，觀眾就會相信那是一項對自然法則挑戰(zhàn)成功的戲法。

那一晚在哈科尼希戲院，我覺得自己已經(jīng)看到自然法則被挑戰(zhàn)的事實。

我所有運用傳統(tǒng)魔術(shù)原理的解釋都失敗了，雖然我已經(jīng)很努力去思考和不斷嘗試，仍然無法想出一個滿意的解釋，我完全摸不著邊。

我常會因一個觀念分神，這項精彩的魔術(shù)幻覺，重點其實就是一個簡單到令人生氣的秘密；魔術(shù)的中心法則永遠不變——看到的不一定是真正被執(zhí)行的。

我仍然無法得知安吉爾的秘密，而且只能用兩件微不足道的事來自我安慰。

第一，無論安吉爾的魔術(shù)效果有多棒，他還是不知道我的秘密，他并不是用我的方式表演，更正確地說，他永遠做不到。

第二就是速度，不管他的秘密是什么，安吉爾表演的速度還是沒有我快，我是在短時間內(nèi)從一個柜子被傳送到另一個柜子，魔術(shù)在一瞬間完成，毫無延誤，安吉爾的表演比起來還算慢，那天晚上的表演我估計有一秒、最多兩秒鐘，對我而言，則表示他比我慢一秒或最多兩秒。

有一次，我試著測量所需的時間和距離。因為那天晚上，我根本不知道會發(fā)生什么事，也沒有任何有科學根據(jù)的測量方法，所以我的估計數(shù)字是不客觀的。

這部分是魔術(shù)師的花招：不讓觀眾事先有心理準備，表演者可以應用驚奇來掩飾表演手法。大多數(shù)看過魔術(shù)的人，都會想問戲法有多快的時間來完成，但他們無法做出準確的估計。很多魔術(shù)技巧都是根據(jù)一個原理，就是魔術(shù)師會在最短的時間內(nèi)盡可能快速完成表演，所以沒有心理準備的觀眾之后會堅信那種現(xiàn)象不可能發(fā)生，因為時間上根本就不夠。

因為這個道理，我仔細回想我看到的，重新在腦海里上演一次，然后估計安吉爾從明顯消失到出現(xiàn)在別處歷時多久。

最后我得到一個結(jié)論，這肯定不會比我之前預估的一或兩秒短，也許長達五秒之久。五秒之內(nèi)利用突如其來的黑暗效果，一位有技巧的魔術(shù)師可以變出很多戲法!

這個奧秘的解答，明顯在于它的時間很短，但要讓安吉爾沖到幾乎是戲院最后方的觀眾席，時間仍然是不夠。

表演過后兩周，經(jīng)由劇院經(jīng)理的安排，我以表演之前需要測量一下場地為借口，拜訪哈科尼希帝國戲院。這很常見，因為魔術(shù)師通常會視察戲院的場地限制以做適度調(diào)整，所以劇院人員也很客氣地接待并協(xié)助我。

我找到之前的座位，也證實了它距離舞臺只有五十尺遠。不過要確定安吉爾現(xiàn)身于走道的正確位置就比較困難，我只能憑著當時的記憶。我站在座位旁，試圖以三角測量法，借由我當時轉(zhuǎn)頭看他的角度，去測量位置。

最后我量出安吉爾當時現(xiàn)身的走道：離舞臺最近至少也超過七十五尺，而最遠的一端超過一百尺。

我站在舞臺上，大概是當時三角架頂點的位置，看向中間走道，想象自己該如何在一個客滿的劇院中五秒內(nèi)完成位移。