五

幾年前，我的同行大衛(wèi)·德文特先生曾說過：“魔術師保護他們的秘密不是因為這很重大，而是因為秘密很瑣碎微小。舞臺上創(chuàng)造出的精彩效果，常常是一些荒謬可笑的神秘細節(jié)所呈現的結果，魔術師必得承認。”

總而言之，這就是舞臺魔術師自相矛盾之處。

如果秘密被揭露，戲法技巧就會被糟蹋，不僅是魔術師自己，同時，他們所娛樂的觀眾也了解如此。大部分人都沉醉在表演所創(chuàng)造出的神秘感，無論對所目睹的表演感到多好奇，他們也不會想破壞這種氣氛。

魔術師很自然會想保衛(wèi)自己的秘密，如此才可繼續(xù)以此維生，這是眾所周知的，就算最后成了自己秘密的受害者，還是不會改變初衷。在魔術師的表演生涯中，一項戲法可以表演愈久，表演成功的機率愈高，而且依此推演，他欺瞞的人群就愈多，因此對他而言，保護這項戲法的秘密愈是重要。

秘密的影響是漸漸擴大的，許多人都會看到，其他同行會模仿或改編，魔術師會讓它逐漸發(fā)展，所以表演會經年改變，促使新戲法更加復雜、無法解釋。

透過這一切，秘密繼續(xù)存留，同時也保留它微不足道的瑣碎。隨此，戲法的瑣碎對名聲也愈來愈有威脅性。秘密變得令人癡迷。

所以現在來到真正的主題。

如同金林福一般，我一生都以跛行來保衛(wèi)秘密。我現在已有些年紀，而且老實說，也掙得一些財富，舞臺表演已失去它全盛的魅力。因此我后半輩子就象征性地跛行，以保護少數人知道，甚至更少人在乎的秘密？

我想不盡然，所以最后我將違反自己一生遵行的默許協(xié)定，寫出“新瞬間轉移術”。這是使我一炮而紅的幻覺術名稱，被許多人稱為是“世界上最偉大的魔術表演”。

我打算先寫一小段觀眾看到的表演。

然后再寫背后秘密的揭發(fā)！

這就是我說了這么多的目的?，F在我先擱筆，如你們所同意的。

* * *

足足三個星期，我克制自己不能寫這本書。我不需要說明原因；也不需要別人來告訴我為什么。新瞬間轉移的秘密不是我可單獨揭露的，一切到此為止。

我著魔了嗎？

這些年來這秘密對我來說很寶貴，還因此經歷了外界想一窺究竟的數不清攻擊。我大半輩子都在保護秘密，難道這還不構成默許協(xié)定嗎？

但現在我知道所有秘密都是瑣事。毫無價值的瑣事!我竟奉獻了一生在不重要的秘密上？

當我反省這令人心煩的事實，回顧自己一生的表演，沉默的兩個禮拜也悄悄溜過。

這本書、日記、故事——我應該叫它什么呢？——它像我所記錄的一般，是某項協(xié)定下的產物嗎？我已徹底想清楚一切事情的關聯了嗎？

在默許協(xié)定之下，一旦我發(fā)表聲明，就要為此承擔責任，就如同這是我親口說的話。目的、行為與言詞的統(tǒng)一，對協(xié)定是不可或缺的。因此，我不會刪除之前允諾揭示秘密的句子（基于相同理由，之后我可能也不會刪除現在所寫的這些句子）。

然而，我的秘密還沒有被揭發(fā)的跡象，甚至不再有此可能。

我得繼續(xù)跛行下去。

不管魯伯特·安吉爾是不是還活著！有時候我的確會將他拋諸腦后，固執(zhí)地將他這個人和其所作所為拉上遺忘之簾。但那混蛋一直活著，他一刻不死，我的秘密就將面臨危險。

我聽說他仍然表演他版本的“新瞬間轉移”，而且持續(xù)地在腳燈照耀下做攻擊性的評論，宣稱觀眾看到的通常都是“抄襲、且從未改良過的表演”。這些評論和更多其他同行傳來的傳聞令我忿恨難消。

安吉爾已經想到位移的新方法，據說表演起來效果很好。

然而，他表演的弱點是速度太緩慢。無論他聲稱可以做到什么，仍然無法和我一樣快速表演這把戲，他一定非常想知道我的秘密，想到要瘋了!

默許協(xié)定絕對不能打破。秘密絕對不能泄漏!

* * *

既然安吉爾已被帶進這故事，我應該敘述一下事情最先的起因，然后再詳細述說我們的紛爭如何而起。很快你們會清楚挑起仇恨的是我，而我毫無承擔責任的骨氣。

然而，我是因為遵守我所認為的最高原則才被引上歧途，當我了解自己的所作所為后，確實有嘗試修正。事情是這樣開始的。

在職業(yè)魔術表演的邊緣地帶，有少數人認為魔術戲法很容易欺騙富有以及易上當的人。他們使用與正統(tǒng)魔術師相同的手法和儀器設備，但他們稱自己的手法效果是“真實的”。

可以理解的是，表演巫師角色的舞臺魔術師，欺詐手法總是一線之隔。細微的差別才是至關重要的。

譬如，有時我會公開所謂“中國連環(huán)圈”的幻覺表演。我會從照明充足的舞臺中央開始，若無其事地拿著金屬環(huán)。我不會事先聲明要用這些環(huán)做什么，觀眾所目睹的（表演者認為他們看到的，或表演者允許他們看到的），是十個大大的、分開的發(fā)亮金屬環(huán)圈。觀眾席上的少數來賓，會被準許觸摸檢查這些環(huán)圈，他們代表觀眾檢查這些環(huán)圈是堅固、無接縫或缺口的。

接著我會拿回環(huán)圈，令觀眾驚訝的是，我立即將所有環(huán)圈連成一串，高舉著它，讓大家都看得到。我會請一位觀眾來摸摸看，同時再次連接和解開環(huán)節(jié)，將一些環(huán)圈接合成數字或圖形，然后迅速解開，隨便將它們套進一只手臂或繞住我的頸部。

在戲法的結尾，觀眾會看到（事實上是他們認為看到的……），我再次握住十個分離的堅固環(huán)圈。

我怎么做到的？答案是這般戲法只有靠多年練習才可演出。

當然其中有秘密，但因中國連環(huán)圈仍是受歡迎的戲法，還有許多人在演出，所以我不能輕易揭露秘密。它是一個戲法花招、一種幻覺、一個顯然不是什么奇跡的秘密，它是以技巧、鑒別力及表演能力來完成。

以另一個表演相同幻術的魔術師為例，他可以運用完全相同的秘訣，卻大聲說自己是以巫術般的意念來接合和解開環(huán)圈。他的表演會有什么不同的評語？他會看似毫無技巧可言，但富有神秘及特殊能力。他不僅是娛樂表演者，同時也是藐視自然規(guī)則的奇跡創(chuàng)造者。

倘若我或其他職業(yè)魔術師也在場，我應該告訴觀眾：“那只是一個花招！那些環(huán)圈并非如其看起來的模樣，你沒看到你認為已經目睹的?！?/p>

奇跡創(chuàng)造者會（虛假地）回應：“我剛呈現給觀眾的是超自然力量的結果。假使你說它只是一種魔術戲法，那么請向大家解釋它是如何做到的？”

至此，我不會回應。我有職業(yè)道德，不能揭露戲法是如何運作。

因此，奇跡似乎一直是個奇跡。

當我開始表演時，靈異效果或“招魂術”相當風行。有些是公開在戲院舞臺上表演；其他則是較偷偷摸摸地在工作室或私人住家表演。這些表演都有共同的特色，他們據稱帶來希望給那些剛喪親或年長的人，讓他們相信死后似乎還有另一個世界。許多金錢在這種尋求心靈的安慰上轉手。

從職業(yè)魔術師的觀點來看，招魂術有兩個重要特色。首先這是使用一般標準的魔術師技巧手法；再來騙徒總宣稱，魔術效果是超自然力量下的成果。換句話說，奇跡般的超能力都是不實的聲稱。

這正是激怒我的地方，因為任何稱得上是舞臺幻術家的人，都可輕易復制所有的戲法。那些表演死后還有來世而且靈魂可走動、死者可說話等等超自然的現象，全都是謊言，卻先于我于一八七四年抵達倫敦。在約翰亨利·安德森的指導以及奈維爾·馬斯基林的贊助下，我開始嘗試在各家戲院和音樂廳找尋工作機會。

那時代舞臺魔術很受歡迎，但倫敦充滿聰穎敏捷的魔術師，進入那圈子并不容易。我設法在那圈子里得到了一個不太重要的位子，什么工作都做，雖然我的魔術表演很受歡迎，但聲望的提升卻很緩慢。

老實說，當我還在父親的車輪修理場時，就開始著手計劃這偉大的“新瞬間轉移幻術”，然而，它離開花結果還有一段漫長的時間。

當時，招魂魔術師經常在報紙期刊上刊登他們的魔術服務，而他們有些戲法時常被討論。招魂術呈現給大眾的是比觀眾在舞臺上看到的還要刺激、有效果的一種戲法。倘若魔術師有足夠的技巧，可以使年輕的女士進入催眠狀態(tài)，讓她盤旋在半空中，這會使人們開始議論；為何不更有效直接運用那技巧來與剛過世的死者溝通？真的，為何不呢？