賴特（F.L.Wright，1869-1959）是20世紀美國最著名的建筑師。他接受了芝加哥學(xué)派創(chuàng)新的思想, 不因襲舊規(guī), 不走學(xué)院派的道路。世紀轉(zhuǎn)折時期, 他在芝加哥郊區(qū)設(shè)計了許多小住宅, 從美國移民們建造住房的做法出發(fā), 按照地理氣候條件, 創(chuàng)造了許多新的處理手法。室內(nèi)空間靈活變化, 外部有寬大的挑格, 連排的窗孔,突出的水平線條, 這些都給人以安定舒展、宜于居住的感覺。他的早期的小住宅被稱為“ 草原式住宅”。1910年他的建筑作品在柏林展出, 對當時歐洲新一代建筑師產(chǎn)生了不小的影響。

賴特不斷探索, 建筑風格經(jīng)常有所變化, 不時產(chǎn)生新的建筑處理方法, 推出富有新意的建筑作品。他于1936年設(shè)計的流水別璧, 是一座別出心裁、構(gòu)思巧妙的建筑名作。這座別墅可視為20世紀建筑藝術(shù)中屈指可數(shù)的精品之一。

1938年, 賴特在美國西部亞利桑那州的一片砂荒地帶上建造了一處冬季用的居住和工作基地, 稱為“ 西塔里埃森” 。那是一片散開的單層建筑群, 有工作室、作坊、文娛室、賴特及其追隨者的住所等所有的建筑就地取材, 因地制宜, 野趣盎然, 極富新意。

1959年落成的紐約古根漢姆美術(shù)館又是一個打破常規(guī)的奇特建筑。它的主體是一個上大下小螺旋式的圓形建筑, 展品就陳列在盤旋而上的平緩坡道上。

賴特一生從事建筑創(chuàng)作, 作品極豐。他的創(chuàng)作特點是不倦地創(chuàng)新, 然而走的是一條與歐洲現(xiàn)代主義建筑師很不一樣的道路。

歐洲現(xiàn)代主義建筑的代表人物強調(diào)的是現(xiàn)代建筑要適應(yīng)工業(yè)化社會的條件, 并且在藝術(shù)上體現(xiàn)現(xiàn)代文明。他們的出發(fā)點和墓礎(chǔ)是工業(yè)和據(jù)認為是與歷史傳統(tǒng)無關(guān)的全新的現(xiàn)代文明。

賴特雖身處工業(yè)發(fā)達的美國, 但是他的思想情趣的主導(dǎo)方面, 并不在20世紀美國工業(yè)社會, 相反, 對于工業(yè)和現(xiàn)代城市文明還相當反感。他的祖輩在威斯康星州的山谷中務(wù)農(nóng), 他自己在農(nóng)莊中長大, 自幼對土地、對農(nóng)業(yè)、對自然懷有深厚的感情。所以他的建筑創(chuàng)作思想強調(diào)建筑與自然界結(jié)合, 房屋本身也應(yīng)是自然的, 有機的, 而非機械的。他稱自己的建筑

創(chuàng)作思想是“ 有機建筑論” 。他曾解釋說, 有機建筑就是“ 自然的建筑”（a natural architecture）。

由此我們可以知道, 賴特與勒·柯布西耶、密斯等人的建筑創(chuàng)作思想有著重大差異。賴特雖然生話在20世紀的美國, 但他的思想脫不開農(nóng)業(yè)的美國，早期移民的美國，惠特曼和馬克·吐溫的美國。

密斯的鋼與玻璃的建筑藝術(shù)能夠在20世紀中期的美國風行一時, 而賴特的建筑作品除了古根漢姆美術(shù)館外則很少出現(xiàn)在美國大城市中, 這不是偶然的。

用鋼和玻璃建造的密斯風格的高樓大廈受到許多人的贊賞, 但是用木料粗石和帆布建造的西塔里埃森的粗獷建筑同樣也有人喜愛, 還有許多人兼愛兩者。試想, 20世紀如果只有密斯而無賴特, 或者只有賴特而不見密斯, 豈不都是一種憾事？

現(xiàn)在, 人們可以在城市中的密斯風格的玻璃大樓里上班, 然后在郊區(qū)賴特風格的住宅中休息、生活, 因此而豐富多趣, 豈不善哉。

現(xiàn)代主義建筑重在體現(xiàn)工業(yè)社會特有的價值觀, 賴特則在工業(yè)時代堅持人本主義的價值觀, 這是他的作品受人喜愛的底蘊。