時光易過，青春易逝，生命脆弱，詩人愁悶難遣，只有“寂寞簾櫳空月痕”了，這又回到空靈上來了?！翱鸵嘀蛩c月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，而天地曾不能一瞬；自其不變者而觀之，則物于我皆無盡也。而又何羨乎？且夫天地之間，物各有主。茍非吾之所有，雖一毫而莫取。唯江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。”所以林瀟湘的詩比之蘇東坡也不遜色。高哉，高哉，林瀟湘的詩才也！

講到林黛玉的詩，有一點還需要說說。曹公寫《紅樓夢》首先是當做一部文學作品來寫的，《紅樓夢》不是一部卜卦的書，不是《清易》，所以曹公當以敘事美感和抒情美感作為第一原則，然后才玩點詩讖、話讖之類的東西。近日，因有人把林黛玉的詩全當做卜卦的東西看了，詩被解得不成詩，不忍卒讀，實在可惡。

林黛玉還有高明的詩論。第七十六回，湘云說：“這‘凸’、‘凹’二字，歷來用的人最少。如今直用作軒館之名，更覺新鮮，不落窠臼。可知這兩處一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而設(shè)此處。有愛那山高月小的，便往這里來；有愛那皓月清波的，便往那里去。只是這兩個字俗念作‘洼’、‘拱’二音，便說俗了，不大見用，只陸放翁用了一個‘凹’字，說‘古硯微凹聚墨多’，還有人批他俗，豈不可笑?！绷主煊竦溃骸耙膊恢环盼滩庞?，古人中用者太多。如江淹《青苔賦》，東方朔《神異經(jīng)》，以至《畫記》上云張僧繇畫一乘寺的故事，不可勝舉。只是今人不知，誤作俗字用了。實和你說罷，這兩個字還是我擬的呢。因那年試寶玉，因他擬了幾處，也有存的，也有刪改的，也有尚未擬的。這是后來我們大家把這沒有名色的也都擬出來了，注了出處，寫了這房屋的坐落，一并帶進去與大姐姐瞧了。他又帶出來，命給舅舅瞧過。誰知舅舅倒喜歡起來，又說：‘早知這樣，那日該就叫他姊妹一并擬了，豈不有趣?！苑参覕M的，一字不改都用了。如今就往凹晶館去看看?！边@段話能證明很多問題，賈政還知道黛玉擬的名稱好，說明他并不是完全沒有藝術(shù)細胞。這里我們要說的是詩論。中國古典詩詞到了后來，有個嚴重的問題，新的字眼很難進入詩中，這樣詩人寫來寫去都是前人用濫的東西，曾國藩甚至認為好的詩都被古人作完了。宋代的嚴滄浪曾對此作嚴厲地批評。但在八股文控制下的明清兩代，這種風氣還是日甚一日。林黛玉對這些說不！不被經(jīng)常用的字未必不能入詩，不被經(jīng)常用的字入詩也不是俗的。這樣的詩論是嚴滄浪之后最有力的聲響。

那么黛玉教香菱作詩，為什么又叫香菱不要學“古硯微凹聚墨多”這樣的詩句呢？黛玉教導香菱說：“斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。你只聽我說，你若真心要學，我這里有《王摩詰全集》，你且把他的五言律讀一百首，細心揣摩透熟了，然后再讀一二百首老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子里先有了這三個人做了底子，然后再把陶淵明、應(yīng)玚、謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是一個極聰敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是詩翁了?！边@是因材施教。香菱初學詩，應(yīng)該先打點基礎(chǔ)，所以不宜去學那些太新奇的東西。標新是以守舊為基礎(chǔ)的，不守舊的標新，是無根的標新，只是哄人耳目而已。所以黛玉的詩新奇又不失內(nèi)涵，特立獨行而不失厚重。

所以林黛玉如果是真實的歷史人物，就是文學史上的奇葩。由此，我們也可見曹公的詩力了。