以上談話由皮埃爾·威爾登斯坦采訪整理，

見《電視-電影》周刊1959年7月第83期

處女作是如此接近你自己，如此有個(gè)性，以致非常

自然地由于反應(yīng)，也由于需要，第二部影片便借用別人的題材了

在我正在拍《四百下》一片期間，有人問我，拍完此片后，您將打算干什么？我當(dāng)時(shí)回答說：“不知道，我希望搞電影，但對此我不能肯定?！蔽乙庾R到知道自己以后要做什么是很不好的；正因?yàn)檫@樣我放棄了我的計(jì)劃……

十分自然地處女作是如此的接近你自己，那樣的有個(gè)性，以至于由于反應(yīng)，也由于需要，第二部便借用別人的題材了。在展示某種你一直很牽掛在心的事情時(shí)，你會(huì)感到焦急不安：“其實(shí)，我對自己說，如果我弄錯(cuò)了，此事也只涉及到我自己而已?！倍缛衾脛e人的題材：“我抄襲了文學(xué)，這個(gè)故事與我無關(guān)，電影難道不能給自己提供食糧嗎？”兩種態(tài)度引起了同樣的懷疑。但我喜歡想起我最仰慕的電影藝術(shù)家讓·雷諾阿，在他的成就中，不是十部影片中就有六部是從文學(xué)作品改編過來的嗎？

以上由紀(jì)貝爾·薩拉沙采訪整理，見

一九六一年第94期的《電視-電影》周刊

一一確實(shí)，在您這一代電影導(dǎo)演中，更不必說更年輕的，很少有人在相當(dāng)長時(shí)期內(nèi)能每年拍出一部電影來，而且把拍電影看作是一種職業(yè)。

一一是的，我現(xiàn)在認(rèn)為開頭這只是偶然。我的岳父當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)著柯西諾爾電影制片公司，是生產(chǎn)了我的處女作《四百下》的制片商。他曾向我建議，是否愿意自己單獨(dú)干，建立自己的制片公司。這樣，我就參考了《金馬車》(讓·雷諾阿的一部影片的名字。一一譯注)的名字創(chuàng)立了《馬車制片公司》，而且我運(yùn)氣不錯(cuò)，這個(gè)區(qū)區(qū)小公司成立二十年后仍然生存著。因此一切均開始于我的這部處女作，它給我掙了許多錢，但我未能預(yù)見到的是，我在這個(gè)行當(dāng)中的我的表現(xiàn)方式。那時(shí)我曾虛度青春年華一一逃學(xué)去看電影。一旦我有了《馬車制片公司》和一間辦公室，那么，二十多年來我從未錯(cuò)過一天去辦公室。即使是伯格曼或費(fèi)立尼的新片公映那天也必須去辦公室，我等到晚上七點(diǎn)鐘必去那里，很可能這是因?yàn)閷臀乙黄鹪谀抢锕ぷ鞯娜藛T我深感負(fù)有責(zé)任的原故。

以上由塞爾日·達(dá)內(nèi)、讓·納爾波尼和塞

爾日·圖比阿納采訪整理，見1980年9月《電影手冊》第315-316期合刊