1981年11月28日，蕭老跟我長談”我與詩“，他談了很多少年時代受到 的一些影響（見拙著《蕭三》），又談了許多觀點，他堅定不移地說：“我反對 復(fù)古?，F(xiàn)在有些人動輒就是五言絕句律詩，又不懂韻律，寫出來的東西實 在可笑。我還是遵照毛主席說的，寫詩以新詩為主，因為新詩是白話詩，比 較自由，就像現(xiàn)在寫文章都不用文言一樣，為什么詩一定要寫舊體的呢？舊 體難學(xué)，當(dāng)然也有寫得好的。要寫一下我也不反對，但是提倡這個就是復(fù) 古了。 “ 兩天后，他又給我寄來了一封短信，全文如下：“我在一師（第一師范） 時，讀了《袁子才（袁枚）詩話》，也引起了我對詩的興趣；因此而讀《唐詩 三百首》等古詩。有人說我繼承了古詩不少，來信舉了很多例，你來時再看 信。但我反對今天的復(fù)古風(fēng)，堅決不再寫舊詩和填詞了！埃彌81，11，30午” 他還對我說：“新詩也有好些寫法 ……有些反對朦朧詩的人自己也‘朦 朧’起來。別人看不懂。 “ 他對詩歌的態(tài)度明確堅定，不曖昧不妥協(xié)。

再看創(chuàng)作態(tài)度，有時認(rèn)真得幾乎讓人難以忍受。嚴(yán)肅敬業(yè)一絲不茍是他 最基本的道德操守。比如，他的《愧無……》一詩僅僅四句：“愧無七步成詩 才，/拙作只能慢慢來。/有話即長無話短，/但求俚句不成災(zāi)。 “正說明了 詩人對讀者的無比尊重與負(fù)責(zé)。

再如，蕭三寫完的作品，無論是否已經(jīng)交稿，都還要改了又改。1983年 3月《新民晚報》上曾有一回憶小文，講蕭三五次修改《獻給宋慶齡同志》一詩的情況。當(dāng)?shù)谖宕胃耐曜詈笠粋€字、一個標(biāo)點符號的時候，蕭老對編輯部同志說：“給你們工作添麻煩了，謝謝你！”這位同志說，蕭老“一絲不茍的精神，謙虛和藹以及對編輯工作尊重的態(tài)度，當(dāng)時是給我留下很深的印象” （蔣元明：《蕭三同志的一件小事》）。像這樣的事情非常多，作為他身邊的工 作人員是深有體會的。古人云：“歲寒知松柏，難處見作者。 “正是寫作人應(yīng)有的創(chuàng)作境界。蕭三的詩歌中沒有刻意雕鑿的華麗辭藻、晦澀難懂的生詞造句。詩風(fēng)樸 素、自然，富音樂性：“巍峨孤塔直聳天，／夕陽斜照鳥飛還。／憑欄欲窮千里目，／江水連天一葉帆。 “（《故都吟》）詩中的自然景物、人物心情、色彩、動態(tài)，一一躍然紙上。

蕭三從不諱言自己是”文藝上的功利主義者“，他的”幾乎全部的“作品 “都是反映國內(nèi)外人民斗爭的，是為這個斗爭服務(wù)的”。時代的脈搏、時代的精神，這是他詩作中最為突出的特色。除了自己身體力行之外，他還寄厚望于同行，向他們發(fā)出由衷地吶喊： 我們是處在一個可歌可泣的大時代。詩人們！歌手們！“盍興乎來”？……你現(xiàn)在不能丟炸彈，動刀 槍，？——你應(yīng)當(dāng)寫些詩歌給他們唱：詩人，詩歌可比子彈和刺刀。（《詩人，起來！》） 由于心中裝著人民群眾，所以即使他所有的翻譯作品，如劇本《帶槍的人》、《前線》、《馬門教授》、《光榮》等，也都認(rèn)真地考慮到中國的語言特點和生活習(xí)慣。劇本在延安演出時，得到毛澤東的贊揚，毛澤東說：“太好了，不 ‘蓋’全國，也‘蓋’延安 ！”有的劇中人的名字流傳很廣，這些劇本得到觀眾的理解與喜愛。《國際歌》歌詞也是下了一番功夫的，所以老百姓最后選了蕭三的譯詞，它朗朗上口便于歌唱，久唱不衰。

時代在飛速發(fā)展，從20世紀(jì)八九十年代開始，詩歌日趨市場化、娛樂化、 邊緣化，形式也更為多樣起來 ……蕭三不知道，蕭三也沒看到這個群星璀璨的時代。有些人說他的詩歌、他的觀點早已過時。不然！筆者以為，蕭三把讀者尊為上帝，主張詩歌要“為中國老百姓所喜聞樂見”，主張具有“中國作風(fēng)和中國氣派”的這些看法，過去、今天乃至明天都沒有錯。

革命詩人、政治詩人、國際詩人 一位真正詩人的生命是一條河，一條沿襲著歷史與未來流淌的長河。即 使現(xiàn)實的生命終止了，他作品的生命還會流傳下去。

詩，就是詩人感情的真實宣泄、張揚和奔騰。詩，就是詩人自己，是結(jié) 在自己生命之樹上的累累果實。詩人只有把個人的心靈世界融入祖國的命運 與時代的激流之中，詩人只有具備了高尚的情操和忠貞的信念，他寫出的詩 才能夠不輕淺、不平淡，有價值，才能夠生存下去。

蕭三出于革命需要開始寫詩，又出于革命需要繼續(xù)寫詩。他講自己20世 紀(jì) 30年代之后讀了列寧關(guān)于“黨的組織黨的文學(xué)”論述后，才放棄“文學(xué)是 雕蟲小技”的看法，“才懂得詩是可以成為宣傳革命的工具的，也產(chǎn)生在國 外為中國左翼文學(xué)爭口氣的想法 ……”蕭三踏入詩壇后積極介紹中國進步作 品，之后很久才有茅盾的《子夜》、柔石的《為奴隸的母親》、姚雪垠的《差半 車麥秸》等作品出版 ……這些“效應(yīng)”和他的詩人身份相輔相成。