我每次看到日本的運(yùn)動(dòng)選手前往國(guó)外挑戰(zhàn)就很不耐煩，表現(xiàn)得“太客氣了？”。既然有目的，為什么不拉攏隊(duì)友或業(yè)界的人站在自己這邊？

如果有不管對(duì)錯(cuò)都想做的事，就必須施加不管對(duì)錯(cuò)都要對(duì)方去做的壓力。越優(yōu)秀的選擇，越是會(huì)給周遭壓力吧！

如果是優(yōu)秀的賽車手，為了做出最好的車子，就必須強(qiáng)迫自己的隊(duì)友，不管是塞納（Agrton Senna）還是大舒馬克（Michael Schumacher），他們應(yīng)該都把施加壓力當(dāng)做是自己工作的一部分。

就算被人家批評(píng)說(shuō)不是人，也還是得徹底地要求周圍的人。在商業(yè)架構(gòu)里，把工作組合起來(lái)，“為了做出與報(bào)酬跟代價(jià)相等的成績(jī)，不管怎樣都要做到最好”，就要用這樣的態(tài)度去施加壓力。

懂得施加壓力的人跟不會(huì)施加壓力的人，行動(dòng)的結(jié)果會(huì)有很大的差距。我公司所屬的藝術(shù)家，還沒(méi)有辦法對(duì)周遭施加那樣大的壓力，所以換我來(lái)對(duì)他們施加壓力，借由這樣來(lái)促進(jìn)他們的創(chuàng)作活動(dòng)，例如：“為什么你必須做這個(gè)作品？” “為什么你必須努力成那樣？” “你真的是應(yīng)該在這個(gè)位置的人嗎？”“你的作品價(jià)格跟概念有整合性嗎？”施加壓力的理由都很單純。

如果不施加重壓來(lái)經(jīng)營(yíng)他們，就不會(huì)有好作品產(chǎn)生。因?yàn)橐话l(fā)即中、動(dòng)搖已經(jīng)被娛樂(lè)麻痹的現(xiàn)代人，是需要很強(qiáng)的能力的。

“這種快感是從哪里來(lái)的？只有這里才有！”能夠讓人家感受這種震撼的就是藝術(shù)，但這非常困難。如果不是大天才，那只有靠集團(tuán)去創(chuàng)作出來(lái)。

要以藝術(shù)立身不容易，要持續(xù)創(chuàng)作也不容易。在藝術(shù)的世界里，如果總是做一樣的東西就完了。為了做出新東西或者正確的東西，實(shí)驗(yàn)跟失敗都會(huì)隨之而來(lái)?？茨切└彝瑫r(shí)期出道的藝術(shù)家們的言談舉止，“就算有一段時(shí)間的作品或想法很好，但藝術(shù)家是很容易凋枯的”，我看到的實(shí)例不勝枚舉。

如果經(jīng)營(yíng)手法沒(méi)有軌跡可循，才能很容易就會(huì)凋零。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，建構(gòu)獨(dú)自的經(jīng)營(yíng)哲學(xué)，跟作品一樣重要。不管在歐美還是日本，現(xiàn)代美術(shù)的世界并非總是一帆風(fēng)順的，都會(huì)受一般經(jīng)濟(jì)波浪的沖擊而受影響。所以，必須自己創(chuàng)造自己。

我想也許只有一條路，那就是客觀地去創(chuàng)造出另外一個(gè)自己，就像安迪·沃霍爾為了公眾形象戴假發(fā)一樣，就像是沃霍爾做了自己的機(jī)器人一樣，趁早做好客觀投射自己的影子，對(duì)于表現(xiàn)一個(gè)事物是很重要的。

那個(gè)影子的原型在死后可能會(huì)被理解成“啊，事實(shí)上這個(gè)人根本沒(méi)有實(shí)體的?。　比绱思拍臇|西，但是這樣的海市蜃樓，才能產(chǎn)生下一個(gè)作家的傳奇，并建立起價(jià)值。