老演員、導(dǎo)演蘇民說：“曹禺老師曾經(jīng)多少次向全院同志講，一個(gè)人不能沒有理想。理想總是隨著時(shí)代脈搏而跳動(dòng)。44年以前，您和焦菊隱、歐陽山尊、趙起揚(yáng)4個(gè)人，一塊進(jìn)行了48小時(shí)的談話，其內(nèi)容就是如何辦好這個(gè)劇院，為我們勾勒出了通向理想的藍(lán)圖。劇院一代又一代地傳遞這支理想的接力棒，從而使得北京人民藝術(shù)劇院這塊牌子至今仍然挺直地豎立在北京?！?/p>

老演員鄭榕說：“先生走了！先生慢行，這里還有一份未完成的答卷……1954年開放‘五四’以來的優(yōu)秀劇目，劇院決定排練《雷雨》，在眾目翹盼下我獲得扮演周樸園的殊榮。先生在20歲就悟到的人生真諦，對于我這個(gè)30歲的普通演員來說理解上還存在不少的困難。怕犯‘人性論’的錯(cuò)誤，就斷定周樸園是個(gè)沒有感情的人，往腦子里填塞理性分析，認(rèn)為就是斯坦尼斯拉夫斯基體系的內(nèi)心體驗(yàn)，結(jié)果導(dǎo)致了擠情緒+概念化的錯(cuò)誤表演。記得，先生曾多次跑到后臺(tái)，連聲催促：‘快！快！快！我這劇本里沒有那么多的東西！’1985年我拍攝過《雷雨》電視錄像，比當(dāng)年演出的錄像自然多了。但仍感到兩處不足——一是侍萍追述往事時(shí)周樸園不應(yīng)起身避開。仍然呆坐原處，任觀眾透過他的眼睛看到兩顆心正在靠攏，這才符合思想邏輯；二是向侍萍申辯自己并未忘情的那段，正是周樸園真情流露的剎那，此時(shí)不能有半點(diǎn)虛偽。可憐我已進(jìn)入遲暮之年，這份答卷恐怕難以在舞臺(tái)上完成，請先生見諒。”

老演員董行佶說：“在我37年的藝術(shù)實(shí)踐中，有幸演過您幾乎所有的劇本，周沖、胡四、張喬治、白傻子、曾皓、祝希堂、溫敦、伯（嚭），這些栩栩如生的人物，鍛煉了我的演戲技能，這些不朽的劇目，又是認(rèn)識(shí)人生的教科書。解放后，在您領(lǐng)導(dǎo)的劇院，多次得到您藝術(shù)上的幫助，您是我的良師；十年動(dòng)亂的年代，我們曾睡在通鋪上，白天勞動(dòng)，晚上燈下又一次聆聽您的教誨，您寫給我的詩句：‘莫道逾花甲，壯心豈可息?！粧呶宜枷肷系幕覊m，您是我的摯友?！?/p>

青年演員濮存昕說：“作為青年演員是需要曹禺先生這樣的大師，經(jīng)常指導(dǎo)我們的創(chuàng)作，甚至像那次一樣嚴(yán)厲的批評，現(xiàn)在缺的就是這個(gè)。然而，先生離開我們了。但是先生一生對北京人藝的貢獻(xiàn)，先生不朽巨作以及所有的音容笑貌，都永存在我們的記憶中，影響著我們不斷前進(jìn)?！?