正文

專家談錢德勒作品(1)

漫長的告別 作者:(美)雷蒙德·錢德勒


止庵:現(xiàn)在開會,各位。今天開的是雷蒙德·錢德勒作品的一個發(fā)布會,今天來的嘉賓有著名導(dǎo)演張一白先生,著名導(dǎo)演牟森先生,還有其他的一些媒體的朋友。那么今天不是一個研討會,也不是一個座談會,就是一個大家比座談會還輕松一點的聊天,關(guān)于雷蒙德·錢德勒的這個,因為他是一個非常有名的人物,根本不用我們在這兒介紹。那么就他來,大家來就這個題目,大家來隨便談一談。我先給大家非常簡單地說一個開場白,我自己本來是一個錢德勒的一個愛好者,我自己想在這兒發(fā)一個言,但是呢上來就發(fā)言不太合適,我先簡單地說一點點,然后等大家說完了我再看。

關(guān)于錢德勒我在一年多以前我看一個廣告里——“你要想了解美國,看錢德勒”——非常奇怪在咱們的地鐵里面。我覺得他就是這樣一個人,這個人的作品,我們可以從不同的角度,不同的每個人從不同的個人感受,來讀這位作家。在新星出版社出這個書的前面呢,有一個廣告語,這個廣告語比較強調(diào)這個錢德勒的文學(xué)性,也是謝剛他自己對這個書,他對錢德勒的一個理解。我曾經(jīng)也跟他說過,我覺得其實這樣也可能就使得好多只想看偵探小說的讀者,可能覺得這屬于文學(xué)作品,我們是不是別看了?也有這種可能。但是也有不看偵探小說的人因為這個就看了。我覺得這個也是仁者見仁,智者見智。我是一個對偵探小說比較熱衷的讀者,但是我沒有這么深的感情,就是我們看的時候,非常愉快,看完之后,到最后一頁看完后這個書完了。我覺得大部分偵探小說都是這樣,這個書最大的愉悅是在閱讀之間。

錢德勒如果說他的文學(xué)性的話,我覺得是在兩方面。一個讀的時候就和一般的偵探小說不同。咱們說錢德勒實際上我們叫硬漢派,他跟我們以前看的福爾摩斯或者別的這種經(jīng)典的偵探小說他有區(qū)別,他的馬洛這個人是不僅動腦,還要動手的。我覺得這跟,你像福爾摩斯他根本,這人是不能動手,甚至還有很多偵探小說我們知道,癱瘓的人或者是只有一塊肌肉能動,甚至到這種程度。馬洛是一個行動者,同時他本身的這個生存始終在他的書里面是有問題,他始終是為他的生存要爭一個生存的權(quán)利。這個我覺得他的文學(xué)性在我們閱讀的時候能看出來。

再一個在讀完以后,大部分偵探小說我覺得讀完就完了,它是一個純粹消遣的東西。但是錢德勒的小說在讀的時候很有意思,讀完之后有回味。這是我覺得他跟其他偵探小說不太一樣的地方。

我就說這么一點點,這個是我對這個書的封面上這段話的一點詮釋。下面就請張一白先生先給我們講講,因為他是我們的稀客,我跟他在虹影家見過面,我覺得牟森先生和黃集偉是我們的好兄弟,現(xiàn)在就請張一白先生給我們發(fā)一點高論。

張一白:我其實應(yīng)該沒有什么資格在這說這些東西,因為我其實是一個對錢德勒我不是特別了解,書剛拿到,然后有一些粗略的看到,他跟比利·懷爾德編劇的那個電影《雙重賠償》,小說現(xiàn)在還沒來得及看。但是我很著急就要來擱在我的,很重要的一個位置,準(zhǔn)備隨時要看,但是確實也沒看。但是我一直對這個新星出版社的這個午夜文庫很感興趣,我覺得這是做了一件特別好的事情。而且我還老跟他們出版社的人說,我挺著急的,這個書怎么在書店里放的位置都不顯著?因為很難得有這么系統(tǒng)完整的介紹現(xiàn)在的這些偵探小說,這些內(nèi)容。對我們搞電影的來說,我覺得這批午夜文庫的書的出版的啟發(fā)意義挺大的。因為在這之前我們接觸的,包括在電影里面接觸的偵探,我覺得那些反映都市,現(xiàn)代那些偵探的我覺得挺陌生的,而我們更多的在小說中接觸的又是那種傳統(tǒng)的那種經(jīng)典,比如福爾摩斯那種東西。

而現(xiàn)在能看這批小說,就是午夜文庫,包括錢德勒,包括這些小說,我覺得有啟發(fā)意義。因為中國的社會,中國的城市化的進程,到了今天的時候,你看這些小說,看這個故事,也能引起一些共鳴,也能引起一種同感。你覺得這些故事它都有可能發(fā)生在當(dāng)代的中國,這些故事,這些人物都可能發(fā)生在我們的周圍,發(fā)生在我們這個已經(jīng)在完成現(xiàn)代化或者正在進入現(xiàn)代化,或者都市化的中國的社會的各階層,各個層次。所以我覺得看這些小說或者閱讀這些小說,我覺得可能對我們未來的電影創(chuàng)作——尤其是在提倡什么類型片,要拍什么犯罪片、偵探片的時候——我們的那種思路的貧乏、狹窄和枯燥,會有一種刺激。你從中間會真正的得到一種激蕩和一種啟發(fā)。


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