這是中國畫家以個人名義在國外建立的第一座美術(shù)館，它規(guī)模壯麗，設(shè)備精良。日本人僅為世界上兩位畫家作過這樣的努力（另一位是法國近代畫家）。無論國內(nèi)有這樣那樣的議論，但是，作為一個炎黃子孫，在海外受到這樣的推崇，總是國家、民族的光榮，不是我一個人的事。開幕之日，中國大使館的文遲大使和其他重要官員出席了大會，熱烈慶祝美術(shù)館的落成并贊揚(yáng)日本友好人士所作的努力。日本的電視向全國播放了美術(shù)館的陳列；日本的衛(wèi)星廣播在“每周世界一名人”的節(jié)目中，向全世界用三種語言播放了這一轟動日本的消息。范曾美術(shù)館里陳列著我的大小作品八十多幅，其中代表作有《廣陵散》、《竹林七賢》、《達(dá)摩》、《鐘馗》、《采薇圖》、《前后赤壁賦》、《靈運(yùn)歌嘯圖》和《載酒行》等等。美術(shù)館成了岡山一景，吸引著來自世界各國的鑒賞家和游覽者。美術(shù)館沒有任何商業(yè)性，是中日文化交流的基點(diǎn)之一。

1978年我調(diào)中央工藝美術(shù)學(xué)院執(zhí)教，翌年，任副教授。在教學(xué)中，我一方面激發(fā)同學(xué)們對東方文明的自豪感，在青年中大展雄風(fēng)；一方面用嚴(yán)格的科學(xué)精神去訓(xùn)練他們藝術(shù)上的基本功。青年學(xué)生最愛聽我的課，盡管我絕不允許他們遲到、早退，更對曠課的行為深惡痛絕，大有李斛先生當(dāng)年的聲威。我很佩服中國女排的袁偉民教練，他曾說中國女排的姑娘們稱他為“有鐵石心腸的人”，足見他嚴(yán)格到什么地步。我不贊成打著“啟發(fā)式”的口號，實(shí)質(zhì)放任自流的教學(xué)法。我常對學(xué)生講“冰凍三尺，非一日之寒”的道理。我希望他們年輕的歲月不要閑擲閑棄，要用意志力去戰(zhàn)勝任何懶散和惰怠的習(xí)性，鞭笞自己，猶如對奴隸之苛酷。這種教學(xué)思想僅僅希望使青年一代的藝術(shù)學(xué)徒培養(yǎng)自己的殉道精神，而沒有一點(diǎn)這樣的精神，就指望自己得到藝術(shù)的桂冠，不過是癡人說夢而已。其實(shí)我對學(xué)生的全部溫情和熱愛，是他們都能體會到的。我為他們買筆墨紙硯，帶他們暢游香山，和他們拍照留念，為他們作畫題字，所以凡曾上過我的課的學(xué)生，對我都十分愛戴。我又講演滔滔乎雄詞，妙語連珠，因此北京的各大學(xué)都愛請我作報(bào)告，談祖國、藝術(shù)和人生。北京大學(xué)英語系學(xué)生會竟送我一面“青年導(dǎo)師”的錦旗，這一點(diǎn)的確給了我莫大的鼓舞和安慰。我很熱愛青年工作，自1980年以來，我一直是中華全國青聯(lián)的常委。

我的專著有《徐悲鴻》（1962年上海人民出版社出版）、《魯迅小說插圖集》（1978年榮寶齋出版）、《范曾畫集》（1980年香港漢文化公司出版）、《范曾人物畫》（1981年日本販株式會社出版）、《范曾新作人物畫》（1982年日本西武百貨公司出版）、《范曾美術(shù)館》（1984年日本岡山縣兩備檉園財(cái)團(tuán)出版）、《范曾畫輯》（1982年人民美術(shù)出版社出版）、《范曾畫選》（1985年湖南人民美術(shù)出版社出版）、《范曾吟草》（1985年河南人民出版社出版）。我的文章、詩文和美術(shù)作品零散發(fā)表的數(shù)以千計(jì)，分別見于國內(nèi)外的報(bào)章雜志。這些作品在國內(nèi)外廣泛流布，使人們對我的藝術(shù)有了更全面的深刻的了解。