青海湖的另外一個(gè)名字叫“溫不措”　　青色的海，是藏族朋友的專(zhuān)用名詞。

尹川和博士在湖邊緩慢走著。

尹川拿出了自己的佳能EOS50E準(zhǔn)備拍照，想想這架相機(jī)已經(jīng)陪伴自己七年，比博士在自己生活中的歷程還長(zhǎng)。尹川不禁對(duì)手中的家伙倍感親切。

尹川坐在湖邊的一塊青色巨石上，靜靜地端詳著青海湖，就像看自己深?lèi)?ài)的人的背影?；野谆ǖ暮ｚt在碧藍(lán)的湖面上錯(cuò)落飛翔，天空和湖面渾然一體。

太美好的畫(huà)面令尹川有些無(wú)所適從，他隨性拍了一些照片，就合上鏡頭蓋，點(diǎn)燃一根煙。

尹川慢慢地清晰地回憶起自己曾經(jīng)對(duì)攝影是如此狂熱，以致認(rèn)為人生如果存在永恒的話，那它不是別的而是攝影。尹川對(duì)于攝影的癡迷，源于看到羅伯特?卡帕拍攝的一幅經(jīng)典照片《中彈了》，這幅照片拍攝于二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上：一個(gè)掛著槍的士兵在中彈倒下的瞬間，手里可能還握著一面旗子。如果說(shuō)這是某部電影的一個(gè)畫(huà)面就不足為奇了，關(guān)鍵是這是一幅戰(zhàn)場(chǎng)上抓拍的照片，這意味著什么呢？照片上的這個(gè)人死了，從形而上學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，又意味著這個(gè)人永恒了。因?yàn)榱硗庖粋€(gè)比他活的時(shí)間再長(zhǎng)的人，也未必能夠以一個(gè)畫(huà)面的方式被無(wú)數(shù)后來(lái)人所尊敬。

尹川喜歡上攝影了，白天黑夜地喜歡。他先是紙上談兵，看大量攝影大師的作品，有馬克?呂布的《北越：面孔》《中國(guó)印象》《火車(chē)和車(chē)站》，南?戈?duì)柖〉某擅鳌段沂悄愕溺R子》《亨利?卡蒂埃-布勒松：此人、此影、此世界》，以及許多不太出名的攝影師的作品集。

在尹川關(guān)注的著名攝影師里面，最令人不解的是風(fēng)光攝影師安塞爾?亞當(dāng)斯，此君在一個(gè)叫做優(yōu)勝美地（YOSEMITE）的地方狂拍了六十年，所得照片無(wú)數(shù)，光攝影集就出了七本。其中最著名的作品是他面對(duì)一座山峰，在不同的年代，不同的季節(jié)拍攝的五幅照片，這五幅照片拍攝地點(diǎn)及構(gòu)圖完全相同，然而表現(xiàn)出來(lái)的不同意蘊(yùn)和氛圍讓人覺(jué)得大自然具備靈性。

幾乎每個(gè)藝術(shù)大師都要舍棄一些東西，才能夠全身心實(shí)踐他們的藝術(shù)理念。比如馬克?呂布，此君1923生于法國(guó)的里昂，二次大戰(zhàn)期間參加了法國(guó)地下反法西斯游擊隊(duì)，戰(zhàn)后，馬克?呂布進(jìn)入位于里昂的EcoleCentrale學(xué)院學(xué)習(xí)機(jī)械工程并于1948年畢業(yè)。但到1951年，他決定放棄他穩(wěn)定的工程師工作，把全部精力投入到攝影中。再比如被譽(yù)為當(dāng)代世界攝影十杰之一的抓拍攝影大師卡蒂埃-布勒松，他中學(xué)沒(méi)有畢業(yè)，在這段時(shí)間里，他有過(guò)一架布朗尼照相機(jī)，起初只是為了拍些假期生活照片，以便豐富他的紀(jì)念相冊(cè)。假期結(jié)束之時(shí)他開(kāi)始認(rèn)真地通過(guò)取景框觀察一切，從而使他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來(lái)。由于格里菲斯的巨片《紐約的秘密》、斯特羅海因的處女作《破碎的百合花》、艾森斯坦的《猛禽》等電影的影響，加上不久他又結(jié)識(shí)了一些攝影家，并為他們的攝影作品所傾倒，從此產(chǎn)生了獻(xiàn)身于攝影藝術(shù)的信念，并以進(jìn)行攝影、自己親手沖卷和洗印照片等項(xiàng)工作為極大的樂(lè)趣。