此外，中島還記錄到：為了制作戰(zhàn)爭紀(jì)錄影片，一大批有名的畫家在當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)。他們是藤田嗣治、川端龍子、小磯良平、中村研一、福田豐四郎、宮本三郎等人。

然而他們的活動(dòng)并沒有深入當(dāng)?shù)厝说膬?nèi)心中。在被占領(lǐng)的新加坡，最流行的日語是日本兵發(fā)出的"糊蛋"（混蛋)，而且還伴隨著扇耳光。人們最恐懼的是憲兵隊(duì)。日本軍隊(duì)在中國內(nèi)地的行動(dòng)為人們所熟知，剛剛占領(lǐng)了新加坡之后的行為證實(shí)了這一點(diǎn)，尤其是在虐殺華僑方面。

辻中佐（引用者注：政信。作戰(zhàn)主任參謀)設(shè)計(jì)的"肅清"方案是為從居民中分離出反日分子的一種手段。實(shí)行這個(gè)計(jì)劃的是憲兵隊(duì)的大石正幸大佐。憲兵隊(duì)是部隊(duì)的一個(gè)部門，從事揭發(fā)反日分子和統(tǒng)管違反軍規(guī)的事務(wù)。成為肅清對象的人數(shù)估計(jì)達(dá)五萬人，但日本軍隊(duì)對死者卻只估算為六千人。

"花的城鎮(zhèn)"（井伏鱒二）中埋葬著尸體。一群日本的文化人來到了這里，在他們大多數(shù)人離去之后，小津安二郎來了。這些人以某種形式組合到日本的戰(zhàn)爭體制之下，因此，我們無法剔除歷史的（世界史的)框架。小津的行動(dòng)也是如此。本來作為舞臺(tái)裝置的"昭南"我想再加一些細(xì)微的描述，但是由于沒有充裕的篇幅，只好停留在引用一件事情上。

據(jù)說，日本部隊(duì)進(jìn)駐之后，緊接著日本飯館就來了，因此，許多飯館出現(xiàn)在了這里，其數(shù)量驚人。這不僅限于昭南，在東南亞占領(lǐng)區(qū)的主要城市中都是這樣。當(dāng)然，也有自戰(zhàn)前就有的飯館，但大多數(shù)是在占領(lǐng)后出現(xiàn)的。據(jù)說，最興旺的時(shí)期，從東京來的藝伎在昭南就有二百人。這些飯館接管了英國人的大宅院，更有甚者接管了學(xué)校，把從日本運(yùn)來的榻榻米鋪了進(jìn)去。還有個(gè)飯館，其女掌柜是一個(gè)叫做大山胖子的喜劇演員。（本田忠尚《茨木機(jī)關(guān)潛伏記》，圖書出版社，1988)

在昭南受到參謀本部直接管轄的小津的工作性質(zhì)是與軍部的戰(zhàn)略緊密相關(guān)的。關(guān)于這個(gè)工作大致的來龍去脈，齋藤良輔有這樣的敘述：

--前往新加坡時(shí)，是不是已經(jīng)不是緬甸的話題，而是錢德拉·鮑斯了？

齋藤是的，完全不同了。素材也不一樣了。

--《前往德里》是不是也是三個(gè)人協(xié)商之后寫的呢？和秋山耕作一道。

齋藤秋山并沒有參與多少。盡管他在旁邊，但大多數(shù)情況是在打瞌睡。（笑）這個(gè)故事是這樣的，占領(lǐng)了新加坡的當(dāng)時(shí)的英國部隊(duì)虐待印度人，于是來了獨(dú)立部隊(duì)，與日本部隊(duì)合作攻占印度。因此，就有了《前往德里》的雄壯題目。

--就像是"忠臣藏"指以發(fā)生在日本江戶時(shí)代元祿十四年（1701年）的赤穗義士事件為題材的一系列劇本。所謂赤穗義士是指原赤穗藩（現(xiàn)兵庫縣赤穗市）的四十七名家臣攻入江戶本所的吉良上野介宅邸，為主君淺野長矩報(bào)仇的著名事件。--譯注的故事吧。

齋藤就這樣拍了一點(diǎn)。拍了新加坡等地。但是，那時(shí)的光景很糟糕，日本部隊(duì)的。不是拍《前往德里》的時(shí)候。在英帕爾大家都被打得焦頭爛額，根本不是拍印度的時(shí)候。于是就不行了，無法拍了。（《問齋藤良輔》)

迎接小津他們進(jìn)入昭南的是光機(jī)關(guān)，這個(gè)機(jī)關(guān)在日本部隊(duì)所擁有的特務(wù)機(jī)關(guān)中擔(dān)任印度方面的任務(wù)。小津所拍攝的電影是以印度國民軍--它是由日本歷來針對印度的特務(wù)機(jī)關(guān)親自參與建立的--為主題的。印度本身并沒有包括在"大東亞共榮圈"的構(gòu)想之中，但處于英國殖民統(tǒng)治的印度解放運(yùn)動(dòng)是反英的運(yùn)動(dòng)，對此加以支援，與削弱英國（開戰(zhàn)后成為敵人)的力量相關(guān)聯(lián)，也可以激勵(lì)其他東南亞各地區(qū)的解放運(yùn)動(dòng)，還有可能成為具有影響印度解放后的力量。這當(dāng)中有日本軍部的目的。制作電影成為這個(gè)目的的宣傳戰(zhàn)略。這就是小津前往新加坡的背景。