小津作品中人物的命名方法在"山手宅邸系列"中形成一種模式化，昌二郎的名字在戰(zhàn)后以昌二或省二的形式多次出現(xiàn)，節(jié)子也作為女兒的角色使用過許多次。這當(dāng)中，"戶田家的兄妹"，即昌二郎與節(jié)子的關(guān)系，不是也反映到《麥秋》的亡兄省二和妹妹紀(jì)子原節(jié)子。--原注身上嗎？節(jié)子這個角色的名字引導(dǎo)出現(xiàn)實中原節(jié)子這樣一個戰(zhàn)后小津電影中最重要的女主角演員，對此我深信不疑，盡管我并不想成為一個宿命論者。

今后也許不會再提到這個問題了，所以在最后我想添上一句：《電影法》的效力正式結(jié)束是在1945年11月1日。

"大東亞共榮圈"概略記

1940年代作為日本變化最顯著的十年，可與明治維新前后匹敵。這并不僅是說以1945年8月15日為劃時代日期的前后變化。在前半期和后半期，其變化既細(xì)微又激烈--如今的一年恐怕還不如那時的一天。1937年的劇本《父親在世時》在1941年拍攝成電影時，不得不做大量的修改，修改前后的變化同劇本《茶泡飯之味》和電影《戶田家的兄妹》的區(qū)別是相對應(yīng)的。在同一時期、同樣再次公映的小津的有聲電影當(dāng)中，1945年11月再次公映的《父親在世時》遭受到的刪節(jié)最多。這種轉(zhuǎn)變之中存在著1940年代的特殊性。小津1930年代的小市民電影看上去就像是被稱為典型小津小市民的日本人于1940年代的遭遇的象征。

對這部電影，這里沒有多少敘述的余地，只好將無法忽略的附帶事項寫下來。

《父親在世時》是在情報局國民電影的名義下制作出來的電影。

內(nèi)閣情報局是由以前的內(nèi)閣情報部改組成的一個更強有力的指導(dǎo)統(tǒng)制機構(gòu)，是1940年12月6日開始活動的國家機關(guān)。這之后的文化行政工作都是這個內(nèi)閣情報局（以下簡稱情報局)執(zhí)牛耳。"國民電影"的策劃工作也是由這里提出的。這個工作是在"戰(zhàn)時為了給國民生活提供愉悅和恩惠，同時為了鼓舞國民的士氣，促進樹立為日本民族的發(fā)展作貢獻(xiàn)的國民電影，進而為了有助于施行國策時的啟蒙宣傳"的名義下進行的，1941年5月之后，它委托七家故事片制作公司（松竹、日活、東寶、新興、大都、東京發(fā)聲和興亞)進行創(chuàng)作。但是，當(dāng)時在松竹并沒有與此目的對應(yīng)的策劃，也沒有寬裕的時間重新制訂計劃，于是，小津把在《戶田家的兄妹》之后打算制作的《父親在世時》作為適應(yīng)此目的的一部影片。導(dǎo)演的名聲足夠大，作品的質(zhì)量也不用擔(dān)心。

只是令人感到擔(dān)憂的是，按照小津的工作進度，以下一年的1942年3月末為期限，究竟能否來得及？果不其然，11月開始的拍攝工作，到3月上旬完成了十分之七的進度。不過，最后沖刺階段趕上了期限。

4月，情報局委托國民電影獲獎作品定了下來，它們是：

情報局總裁獎：無當(dāng)選作品。

情報局獎：《父親在世時》（松竹）、《將軍和參謀和士兵》（日活）。

優(yōu)秀作品：《元祿忠臣藏》（興亞）、《大村益次郎》（新興）。

此外，東京發(fā)聲和大都棄權(quán)了。

《父親在世時》于1942年4月1日首映，這時日本國內(nèi)電影放映體制面目一新。當(dāng)時大約有兩千三百個電影院，由各個電影公司直接經(jīng)營或簽訂合同放映各自影片的全國的電影院被整合為兩個系統(tǒng)（紅系和白系)，每隔一周交換放映一次，情報局自上一年以來一直推行的電影統(tǒng)制（一般稱為電影新體制或電影臨戰(zhàn)體制)暫時形成了這樣一個格局。

1941年8月16日，情報局邀請大日本電影協(xié)會的干部（植村泰二、大橋武雄、城戶四郎)，表示計劃重新架構(gòu)電影界。由于7月28日發(fā)起的對美國資產(chǎn)的凍結(jié)，空白拍攝膠卷不足的情況更加嚴(yán)重（與炸彈、火藥和原材料一樣)，分配給民間的數(shù)量大幅度減少，電影制作被迫縮減，以此為契機，斷然進行了電影界的整合統(tǒng)一工作，于是一掃頑固存在的舊有的以營利為主導(dǎo)的"自由主義"傾向，作為貫徹執(zhí)行國家目的的措施，重新架構(gòu)計劃被提了出來。