這個時期報紙上和戰(zhàn)爭相關(guān)的報道最主要的是關(guān)于戰(zhàn)斗。這些報道為了引起某些人的興趣，下了各式各樣的功夫。在戰(zhàn)場上，如"英勇事跡"、"戰(zhàn)場美談"；在大后方，像"出征美談"、留守者的"赤誠"特寫等。還有偶然成為報道的士兵的家屬看了這些報道后為健在的父親、兄弟、兒子而高興的"報紙上見"欄目也出現(xiàn)了，這都成了填充版面的不可或缺的結(jié)構(gòu)因素。通過這些報道，強調(diào)了戰(zhàn)場和后方情緒一體化的情景。有關(guān)戰(zhàn)場上的小津和其后方家屬的兩則報道可以說是這方面的典型例子。

泥濘與卡車似乎與"小津的戰(zhàn)爭"密不可分，這在后來也會出現(xiàn)，不過這一次是以這些報道出現(xiàn)在社會上以及進入人們眼簾的時間順序為中心進行敘述的，不可能在時間順序上出現(xiàn)大幅度的調(diào)整。如果出現(xiàn)同樣的話題，在允許的情況下，我將會涉及，眼下我們先往下進行。在《朝日新聞》報道的三天后，《報知新聞》上刊登了走訪小津的談話報道。

《報知新聞》10月7日晚報，上海岡田特派員15日報道："我于15日訪問了他，他當時正在吳淞的○○部隊工作"。部隊的名字依然被隱去，但地名明確地寫了出來。吳淞位于長江口，是所謂上海的大門口，日本軍于8月23日從這里登陸前線。后來在附近的小溝渠遭到中國軍隊的猛烈抵抗，展開激烈的戰(zhàn)斗，是當時日本人所熟知的一個地名。把在這里的體驗描寫進《吳淞溝渠》的日比野士郎（1903-1975）因此被看做是與火野葦平、上田廣齊名的戰(zhàn)爭文學(xué)旗手，這是后話。

總之，通過《朝日新聞》和《報知新聞》的報道，我們知道，這時，剛剛登陸不久的小津以變成后方基地的吳淞為據(jù)點，從事聯(lián)絡(luò)、運輸?shù)墓ぷ鳌?/p>

另一方面，處于后方報道領(lǐng)導(dǎo)地位的《都新聞》在10月29日晨報的演藝版上刊登了題為《新版"男人的友情"》的報道。報道中提到，小津向城戶廠長請求，想讓自己的副導(dǎo)演原研吉把原定自己執(zhí)導(dǎo)的在應(yīng)征入伍前脫稿的腳本拍成電影。這個印刷出來的腳本（可能是油印本)從制片廠寄到了戰(zhàn)場上的小津那里，這在《朝日新聞》14日的晨報報道中被提及。但考慮到小津?qū)ψ约旱淖髌酚幸环N堅韌的執(zhí)著和深深的迷戀，這個報道很難令人立刻相信。我不認為小津安二郎那么容易就把自己的作品轉(zhuǎn)手給別人。

首先標題雖然暫定為《父親的側(cè)影》，但這是小津和池田忠雄、柳井隆雄一道花了一個夏天寫成的劇本，由池田提議寫作的，至少在他們之間，這個本子可以命名為《父親在世時》。

或許這是從宣傳部門的野口鶴吉那里傳出來的毫無根據(jù)的消息。趁著小津不在，反過來利用他做宣傳，手段的確不凡。同時，也可以說，小津不在這件事反過來證明了他的一種存在感。無數(shù)戰(zhàn)爭期間的報道不僅把他當做演藝版人物，而且還登上社會版。

其中一個例子是，《都新聞》11月8日晚報社會版上大肆報道了一個情義美談。這一版最大的標題是橫寫的《不愧為是"小津"，純情導(dǎo)演小津的面目栩栩如生》，此外還有三行豎寫的文字"部隊長官真誠的來信，完全讀懂了音信不通的緣由，母親也潸然淚下"，這些似乎足以敘述其報道的內(nèi)容，不過可以把這個故事略加敘述。

小津自出征以來，雖然向朋友知己寄去敘述心情的信件，但寄給母親的只是簡單的家信而已。但據(jù)說11月6日，部隊長官寄給小津母親一封信，讓我們弄清楚了這是小津為了不使母親擔心的一種考慮（《正如他制作電影一樣的心情》）。

放下這篇報道的結(jié)構(gòu)不提，這則報道原原本本地轉(zhuǎn)述了兩封信，作為資料很有價值。其中一封是小津寄給池田義信和栗島澄子夫妻的明信片，于11月5日寄達。另一封是成為這個報道核心的部隊長官的信。既然說作為資料有價值，下面就介紹一下全文。