《海上花》——意外的嘗試

《南國再見，南國》完了就是《海上花》，《海上花》是個意外。意外就是我本來是要拍鄭成功的，跟日本的平戶氏合作，他們要開發(fā)一個劇本，所謂的鄭成功傳。因為鄭成功在日本出生，長大到7歲，他父親鄭芝龍才把他帶回國內(nèi)。因為他們想開發(fā)觀光，所以他們議會通過討論，找我去拍。我說你們可以先開發(fā)劇本，我先幫你們開發(fā)劇本，你們再來找資金。開發(fā)劇本的錢并不多，他們可以應(yīng)付，資金就找電影制作公司就可以了。鄭成功不到20歲被他父親送去南京太學(xué)，以前的文人喜歡在青樓這種地方相聚，喝酒啊……秦淮河嘛。我想一定會有這種情景，所以我想了解一下青樓的背景，于是就看了《海上花》?！逗Ｉ匣ā访鑼懙氖?9世紀(jì)末的上海，叫《海上花列傳》，是張愛玲翻譯，本來是用蘇州話寫的，張愛玲翻譯這個小說翻了10年。我一看這個小說簡直是愛到不行，臨時就轉(zhuǎn)彎了，決定先拍這個。不管鄭成功不鄭成功了。但難度其實很高，也有客觀條件。拍電影要搭臺子，所謂搭臺子就是在一個新的地方搭一個臺子，在臺子上才知道眼前有哪些資源可以用。不見得是地方的意思，因為你隨時都要——譬如拍《海上花》，馬上要知道有什么資源可以用。正好美術(shù)是從美國回來的，他跟我合作了《好男好女》和《南國再見，南國》，我感覺他有一套，非常清楚，所以我才敢動手拍，不然是非常困難的。那時候1996年在上海，找到石庫門，本來想用實景拍攝，但后來發(fā)現(xiàn)整理太費事。于是后來買了兩貨柜的古董、家具，運回臺灣就拍，全部內(nèi)景拍攝。因為那個小說寫得太厲害了，所以劇本我只要截取就可以。那對白千錘百煉，真是厲害到不行。我只要挑適合的演員，然后具體做就好了。其實早在開拍前一兩個月就確定了演員，給他們劇本，要他們練習(xí)。除了不會講上海話的要練之外，像李嘉欣，她媽媽是上海人，所以她有的學(xué)，同她對詞的又是潘迪華，她的上海話非常好，一個月前她們就常常對。然后還要學(xué)抽水煙，水煙是用紙吹，一般人不會使用紙吹的話就比較難，是用草紙卷的，中間有個孔，然后把它點著，一吹它就熄了，但是熄了還會有一個火苗在那里，一吹就又著了。這是需要練習(xí)的，如果事前練習(xí)幾次其實很快就可以學(xué)會。水煙要加煙絲，要抽，都比較容易點，但是吹比較難。我記得給李嘉欣的是一個古董，外面有一層皮套，雕刻、鏤空的皮套，是銅的。其實我?guī)退宓枚己芨蓛袅?，用滾水燙過，但她還不放心，她把整個水煙壺丟在滾水里面煮。結(jié)果皮煮爛了，她也不敢講，便一直沒有試，如果試過她會演得更好。其實那時候我香港的很多朋友都不相信她會演，但我跟她吃一次飯我就知道絕對就是她。這種閱歷是另外一塊，基本上就是你怎么看人，不管是非職業(yè)演員還是演員都一樣，你怎么看她能夠演。其實這件事情，對導(dǎo)演來講比劇本還重要。導(dǎo)演最重要的當(dāng)然還是劇本，不能依賴別人的劇本。拍《海上花》，我會叫他們之前練習(xí)好。對我來說最困難的是怎么恢復(fù)19世紀(jì)末青樓的那種氛圍——那種氣氛誰也沒見過。查資料可以查到些細(xì)節(jié)，但如何讓那個味道出來？我把這些演員找好，讓他們練習(xí)好，就開始拍了。

我的能力在觀察和選擇上面

我用的方式其實就是我通常都不rehearsal（排練），沒有試戲，也沒有前面的像國內(nèi)導(dǎo)演那樣讓演員去體驗生活。我感覺我的能力是在觀察和選擇上面，我為什么會選這個人——這個人沒演過，這都是我的一個累積，很難講明白。因為我感覺每個人都不一樣，表演沒有什么一貫的，哭一定要哭成那個樣子，講話生氣在早期的片子一定會“你！”這個樣子。但何以這樣？我并不太懂?？赡苡行┤诉@樣，然后大家都在學(xué)。這是自私的。我從開始拍電影時，就把這個規(guī)矩打破了，一直到現(xiàn)在，一開始當(dāng)副導(dǎo)演的時候就已經(jīng)不去理會這些東西了。所以，譬如我在拍日本演員那組的時候，就是梁朝偉那一組，共五場戲，我從第一場開始拍，每天拍一場，固定的。一般我在中午到現(xiàn)場，我拍電影一直有一個習(xí)慣，我會把現(xiàn)場擦得干干凈凈的，別人都知道，不會來幫忙。因為我是自己在那邊要沉浸下來，腦子會靈活。然后每天從第一場開始拍，一天只拍一場戲，拍個五六條、七八條的樣子，一個鏡頭到底。第一天拍完這一場，第二天再第二場、第三場，照次序下去。拍完再重新來一次，底片是如此用的。梁朝偉他們那一組最少拍了三次，有的還拍到第四次。當(dāng)我拍到第三次、第四次的時候，會發(fā)現(xiàn)那些演員已經(jīng)有一種味道了。我并不是一場接一場一直拍下去，直到拍到滿意為止。不是，而是第一場、第二場、第三場……完了之后再回頭重拍。這樣做下來我發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)有一種調(diào)子了，所謂的生活的情調(diào)，青樓的氛圍漸漸出來了。每個人都開始進(jìn)入狀態(tài)，就會有一種密度，一種質(zhì)感。其實李嘉欣他們那段反而是拍的次數(shù)最少的。劉嘉玲，有次碰到她，她說聽說你說我很懶。其實她沒聽懂我的意思，并不是她懶，而是她太聰明，不去練習(xí)，因為她會講上海話、這樣蘇州話，她干嗎要練習(xí)呢。還有一個，她太小看那個紙吹了，她是射手座，射手座反應(yīng)很快，而且是火相星座，在現(xiàn)場拍戲她的反應(yīng)是很快的，非常厲害的，她有這方面的自信和能力，所以她不會花那么多的時間去練習(xí)，花時間練習(xí)對她來說是很煩的。而處女座正好相反，會不停地練習(xí)，把所有的細(xì)節(jié)都弄清楚、準(zhǔn)備好，這是處女座的做法。本來現(xiàn)在那個日本演員演的角色我找的是張曼玉，她一聽講上海話就“不！”，跑回去不演了。可惜。因為我會根據(jù)演員調(diào)整的。那個時候我已經(jīng)是這樣了。梁朝偉說上海話，練了幾次之后打電話跟我說：“不行，做不到啊?！蔽揖透f你不要緊張，我會有一部分用廣東話，因為我把他那個角色的背景設(shè)計為廣東去上海的買辦。與他常常在一起叫洪善卿的那個角色，我找的是個唱戲的。本來是上海的，后來到臺灣，在香港也待過。因此他廣東話、上海話都是一流的。在劇中是個生意人，跟著他（梁朝偉），因此這樣就可以講一部分廣東話了。然后我設(shè)計那個日本演員的角色，基本上她也是會講廣東話的，是后來去上海的。這個你們看過《今生今世》的話，胡蘭成里面有個角色，吳四保的太太畬愛珍，畬愛珍是上海過去的。其實上海那時候有很多廣東過去的人。我就用這種細(xì)節(jié)改變他們的背景，然后在語言上就會有一個空間出來，使演員表演比較容易。為什么選擇上海話？因為上海話可以造成距離。假使梁朝偉、劉嘉玲、李嘉欣、高捷，所有這些人他們都來講普通話的話，會發(fā)生一個狀態(tài)就是——南腔北調(diào)，一演大家就開始笑了。香港人看了就笑，他可能是笑他自己，他看這些香港演員講的這些怪腔怪調(diào)的普通話，那電影就沒得看了。這其實是很重要的一個因素。但如果用上海話的話，除了上海人聽得懂之外，其他人是聽不懂的。因為聽不懂，便會產(chǎn)生一種距離感，并且觀眾的注意力也會轉(zhuǎn)移到看那些細(xì)節(jié)，而不會受偶爾的語言錯誤的影響。比如你們在香港看電影，廣東話講錯，你們是會很敏感的。就像我們看臺灣片一樣，臺灣話講錯了我們也一樣很敏感的。感覺就是根本就不對，不像，哪里有人這樣講的。那么觀眾就會受干擾。所以這就是我要用上海話的原因。