這天晚間，我終于鼓起勇氣撥通了老先生的電話，老先生溫文爾雅而又熱情的話語，就像窗外夜幕中的一盞燈光，頓時驅(qū)散了我心中的惴惴不安……

“雅文，以后有什么問題盡管來電話好了，千萬不要客氣。”

于是，這位只有一面之交的老先生成了我的恩師，成了我《蓋》劇劇本創(chuàng)作中的精神支柱。他用淵博的學識和智慧點撥我的靈感，啟迪我的思路，豐富著我劇作的內(nèi)容。

他囑咐我，對劇中的每個人物，都要找到他行為的思想根基。尤其對男女主人公，千萬不要概念化，不要用中國的觀念去圖解他們，一定要找出他們行為的內(nèi)在根基。金鈴的成長應(yīng)該隨著戰(zhàn)爭的推進，隨著比利時人民反抗德國法西斯的推進而漸趨成熟，不要一開始就把她寫成反戰(zhàn)女英雄，寫成“高大全”式的人物。她的作為要符合一個中國留學生的身份。他說，文藝作品不僅要符合生活真實，而且要符合藝術(shù)真實，不僅要符合生活邏輯，而且要符合藝術(shù)規(guī)律的內(nèi)在邏輯。他告訴我，德國人喜歡音樂，是音樂家的搖籃，出過巴赫、門德爾松、貝多芬等許多著名音樂家。他讓我在劇本里體現(xiàn)這點，這樣能增強劇本的文化氛圍。在《蓋》劇中許多有關(guān)音樂方面的情節(jié)，都是老先生指點我的。

總之，這位只有一面之交的老先生，給了我終生難忘的恩澤。

2000年12月24日，我按照合同及雙方約定，滿懷信心地用特快專遞給周先生寄出了第二稿劇本，同時把劇本也寄給了劉揚體先生。

12月30日，我從哈爾濱專程來北京聽取制片方對劇本的意見?？晌?guī)状谓o制片人周先生和央視影視部的A先生打電話，問他們對劇本的意見，他們卻說：“你不要著急，等黃健中導演介入以后一起談意見！”聽到黃健中導演接手這部片子，我很高興，覺得這樣的大導演一定能推出一部力作。

陰歷二十九這天上午，我捧著鮮花第一次來到劉揚體先生的家。老先生的夫人劉芳老師是一位翻譯家。兩位滿頭白發(fā)、談吐高雅的老人，熱情地接待了我。

劉揚體先生開口就說：“雅文，沒想到你在短短兩個月時間里，竟然推翻了原劇本的全部構(gòu)思，重新創(chuàng)作出一部全新版本的劇本，而且比原劇本有了質(zhì)的飛躍。這是我沒想到的。當時，我還擔心你接受不了那么多批評意見，改不好劇本呢。一個編劇要否定自己，并不是一件容易的事。聽說你當過運動員，我想你這種拼搏勁頭，大概跟你運動員的經(jīng)歷有關(guān)吧？”

老先生跟我長談了四個多小時，對這一稿又提出詳細的修改意見。

第二天是大年三十，我對先生和孩子說：“明天，你們找個地方玩去吧。我在家里改稿能安靜些?！?/p>

先生和孩子都瞪大眼睛，不解地看著我……

我這個人最大的悲哀就在這里，對創(chuàng)作太執(zhí)著，執(zhí)著得只長了一個心眼，只要天沒塌下來，只要天塌下來沒砸到我頭上，什么年哪、節(jié)呀、生日啊，一概不感興趣，一概忘得一干二凈！

大年初一，先生和孩子都被我打發(fā)到密云水庫度假村了。我一個人留在家里，遵照劉揚體先生提的修改意見，繼續(xù)修改劇本。

從2000年12月24日交稿后，我每天都抱著熱火盆似的心情期待著導演的介入，期待著制片方對劇本的意見，從元旦盼到春節(jié)，從隆冬盼到春暖花開，苦苦盼了三個多月，一直盼到2001年3月29日……