《“鐘城”殺人事件》提到了圍繞世界滅亡而紛爭不斷的兩個組織，以秘密遺傳基因?qū)嶒?yàn)為主線的幻想SF內(nèi)容悉數(shù)登場；《“琉璃城”殺人事件》描寫了一對男女跨越時空轉(zhuǎn)世重生卻依然反復(fù)邂逅的宿命。誠如給文庫版《“鐘城”殺人事件》擔(dān)任“解說”一職的有棲川有棲所言：出道之初，本格熱愛者及評論家對作者的作品并無很高評價，其個人理由就是認(rèn)為這些作品的幻想性要素與本格推理的主體融合性甚微（實(shí)際本人從作者的出道作品中亦有所感）。

以我們現(xiàn)在所生活的現(xiàn)實(shí)世界與擁有奇怪法則的異世界為舞臺的這種做法，由于新本格派的山口雅也、西澤保彥等作者的活躍而扎根，甚至形成一種固定模式。但是在他們的初期作品中，異世界說到底也是為了解謎而存在，就如同眾多議論人士所指出的一樣，本書作者的作品中解迷與幻想性的世界設(shè)定未必互相關(guān)聯(lián)。對于當(dāng)時理所當(dāng)然地認(rèn)為山口、西澤之類的異世界才是本格的讀者來說，本書作者的風(fēng)格可能使他們感覺到了不協(xié)調(diào)吧？在幽靈四出、人物角色能自由穿梭時空的世界里，玩弄詭計到底有何意義？相信很多人心頭都冒出了這種疑問。

作者自身似亦感到了讀者們躊躇的原因。作者向偵探小說研究會編著的《這才是最好的本格推理2003》（2003年）寄去的隨筆稿件《詭計悲觀主義》稱：“大概有很多讀者從北山（我）的小說中感到了奇妙的不適。那可能是因?yàn)楸静粚儆诒靖裢评淼男〉谰呙撾x了本格推理的舞臺，甚至傲慢地占領(lǐng)了別處的舞臺吧？就好像用不和諧音進(jìn)行演奏般的不悅感，是一種最深層又最基本的問題——比如說，本應(yīng)寫在五線譜上的音符卻特意寫到世界地圖上，這一行為既不能用藝術(shù)的觀點(diǎn)欣賞，又讓演奏家困擾至極。由此而生的題材模糊、難覓中心點(diǎn)、不徹底性等都被迫顯示出頹敗光景吧？”同樣以擅長物理詭計著稱的蘆邊拓、霞流一、柄刀一等作家們，都是竭盡心力去協(xié)調(diào)詭計和世界觀吧？但本書作者卻將這種不自然感原樣保留，努力傳達(dá)著詭計自身所擁有的強(qiáng)烈深刻印象。

“很多時候，漂亮的詭計就算跟殺人這一目標(biāo)分離了，卻依然會讓人領(lǐng)略到那份美麗。這是眾多推理小說家及魔術(shù)師（都使用詭計）所總結(jié)的心得。事前事后的安排自不可缺，但北山（我）更夢想著能寫出超出安排、干脆完美地自我完成的詭計。”——《詭計悲觀主義》

以上就是本書作者對物理詭計的理解——無論舞臺設(shè)定如何不切實(shí)際、如何帶有幻想色彩，只要別影響詭計自身的美麗就行了。倘若硬要尋覓跟本書作者的風(fēng)格最相似的作家，新本格內(nèi)部恐怕是沒有的，大概要一直追溯到小栗蟲太郎才行。

始終基于地球規(guī)律的物理詭計與超自然現(xiàn)象頻發(fā)的舞臺設(shè)定，將所有的可用之物包括尸體在內(nèi)都完全利用的純粹的推理骨骼，抒情且憂郁的氛圍，以及“世界系”的世界觀與明顯欲回歸新本格初期風(fēng)格的傳統(tǒng)主義態(tài)勢——如此眾多的相反要素都寄居于作者的小說當(dāng)中。眾多作家都努力消解作品的內(nèi)在矛盾，但本書作者卻不求其解決之道，甚至使之在作品內(nèi)大放異彩，如鉆石般閃耀眩目。不尋求整體和諧，反而將各個要素強(qiáng)烈、鮮明地銘刻于讀者腦海。大概，這正是北山猛邦的個性使然！