從一個敘事立場我們可以看出《不溶性侵犯》和之前提及的強奸 復(fù)仇類別電影的范例之間存在著顯著區(qū)別。嚴(yán)格意義上的“強奸 復(fù)仇”術(shù)語暗示電影的敘事結(jié)構(gòu)具有一個兩元的邏輯，但雅辛達·里德指出，這類電影的敘事基于一個“強奸 變身 復(fù)仇”類型的三元結(jié)構(gòu)。然而，女人本身的變身 里德主要在性欲化（sexualisa？鄄tion）的變身意義上理解它 經(jīng)常表現(xiàn)為與她對（以前曾經(jīng)性侵犯過她的）男人的復(fù)仇有極為緊密的關(guān)系，以至于無法清晰地把它從強奸及復(fù)仇的特征中孤立出來談。除此之外，她的殺人行為很明顯屬于她從受害者演變成復(fù)仇者過程的有機組成部分。因此，電影的情節(jié)與傳統(tǒng)上被分為兩部分 在時間順序和敘事上，強奸部分先于復(fù)仇部分 的一般強奸 復(fù)仇電影相反，男性暴力的表現(xiàn)貫穿于石井的整部電影：他以各種各樣的閃回表現(xiàn)最初的輪奸場面，同時在片中不斷重復(fù)（三次）表現(xiàn)這個虐待場景。在這一點上，《不溶性侵犯》必須與克林特·伊斯特伍德的《撥云見日》（SuddenImpact，1983）進行對照才能做更好的考察，在后面這部電影中，觀眾必須經(jīng)歷整個敘事進程才可以清楚主角桑德拉·洛基（SondraLocke）的殺人動機。

石井這部電影的開場，是一位年輕女子孤獨地佇立于夜色中的鏡頭；雪花紛紛揚揚地飄下來，她奇怪地凝視著一盞路燈。然而，這個開場的平靜氛圍很快被我們在聲軌上聽到的男人和女人的聲音所打斷。稍后，我們將會知道，銀幕外的掙扎叫喊聲音，表現(xiàn)的是千希露被強奸的場景，但在此一階段，它們?nèi)悦囟恍?。它們是否與一樁殺人企圖或是與性侵犯有關(guān)？誰是侵犯中的受害者？這些非敘事元素的聲音，只能激發(fā)起觀眾觀看與之相伴的影像的好奇心。

最后，石井得以讓我們看到一些千希露被強奸的場景，但是影像是以強奸者拍下的錄像帶的形式呈現(xiàn)出來的，因此它并不能詳細說明千希露回憶中的被強奸事件的真實狀況。這個事件最初發(fā)生于千希露偷偷摸摸地溜出家門的時候；影片以三個鏡頭加以表現(xiàn)，我們看到實施犯罪行為的三個強奸者的臉部，每一個鏡頭最后都被定格，變成凝鏡。隨后，當(dāng)千希露向小島的電話答錄機 留言講述她的故事時，影片的主要閃回鏡頭出現(xiàn)，我們看到了性侵犯的全部細節(jié)。盡管整部電影表現(xiàn)得相當(dāng)寫實，然而我們卻很容易理解，石井之所以以影像質(zhì)量較差的錄像帶形式拍攝強奸場景 影像具有微弱而不穩(wěn)定的色彩，目的是以之增強這次性侵犯的寫實性，但只是得出這個結(jié)論可能還不夠。我們可以指出這里存在兩種可能性：這些閃回鏡頭或者是拍給觀眾看的，或者是允許觀眾進入千希露的內(nèi)心世界。有兩個元素可以幫助我們做出選擇。在影片的第二個場景中，千希露的臉部特寫突然被同樣的這個鏡頭粗略地打斷，似乎它是在電視上被播放的鏡頭。對于觀眾來說，這個鏡頭看起來完全沒有意義，只是加深了開場場景所營造出來的神秘效果。然而，從片中人物的立場來看，它將這個情況和強奸聯(lián)系起來。在主要的閃回鏡頭中，千希露進入三個侵犯者正等待著她的臥室之前，我們首先從她的視點看到事件的發(fā)生。從她進入臥室這一刻起，我們則通過攝影機的鏡頭目睹了事件。通過這個錄像設(shè)備，千希露代替了性侵犯者（他們輪流拍攝）、成百個購買了由強奸者所拍錄像帶的人，而在后設(shè)電影（meta-cinematic）的層面上，她還代替了觀看《不溶性侵犯》的觀眾的位置。因此，千希露自愿將自己置身于一個多少令人驚奇的窺淫狂者的位置，這樣做很可能使她緩解作為受害者的痛苦。