斯蒂芬·漢塔克

2002年9月，在發(fā)表于《衛(wèi)報》的一篇關于恐怖電影的文章中，史蒂夫·羅斯（SteveRose）直言不諱：“自從1980年代涌現(xiàn)的血腥電影（slashermoives）之后，美國恐怖電影已經(jīng)沒有任何創(chuàng)意可言?！?為證明這個控訴，他饒有興致地引用了幾部正在制作中的美國恐怖電影的片名：“你會期待《驚聲尖笑3：掃把王》（ScaryMovie3：LordoftheBrooms）嗎？還是《月光光心慌慌：重生》(Halloween：Resurrection)？要不然來部《弗萊迪大戰(zhàn)杰森》(FreddyVSJason)，它一雞兩味，融合了《猛鬼街之九》(NightmareonElmStreetPartNine)和《十三號星期五之十一》(Friday13thPart11)？” 看到這些片名就會明白，羅斯的結論似乎是正確的：“恐怖電影的套路和特許權(franchises)已經(jīng)被榨干了。” 按照羅斯的說法，對于這種原創(chuàng)性衰竭的最好補救辦法，莫過于讓好萊塢購買亞洲恐怖電影的版權，然后進行翻拍。中田秀夫的《午夜兇鈴》（1998）已經(jīng)于2002年10月被再生為戈爾·維爾賓斯基的《美版午夜兇鈴》（2002）。另一部中田秀夫的影片《混沌兇機》（2002），正被喬納森·格拉澤（JonathanGlazer）翻拍，而韋斯·克萊文（WesCraven）正在將黑澤清的《回路》（2001）翻拍為他自己的版本，湯姆·克魯斯和合伙人已經(jīng)買下了彭順彭發(fā)兄弟的《見鬼》（2002）的翻拍版權（注：后者不算日本恐怖電影）。這一劑健康的日本恐怖電影重藥，這種具有異國情調(diào)的電影傳統(tǒng)的雜交，或許能治愈美國恐怖電影那沒有創(chuàng)意的軟骨癥，羅斯大概是這么認為的。

同樣的身體不適的另一種征兆，是西方的電影市場對亞洲電影產(chǎn)品的興趣增長了，特別是對日本恐怖電影的需求增長了。舉個例子，黑澤清的《X圣治》（1997）于2001年在美國的藝術影院獲得影評人的好評和票房的豐收，同樣成功的還有深作欣二的《大逃殺》（2000）。同樣的，制成錄像帶或發(fā)行DVD的日本恐怖電影也多了起來，在發(fā)行市場上，它們通過互聯(lián)網(wǎng)而使影迷的數(shù)量增加了。盡管《X圣治》、《大逃殺》或《午夜兇鈴》仍不能與令人失望的美國恐怖電影大制作那夸大了的宣傳預算競爭，然而它們在美國影院不斷增長的重要性和商業(yè)潛力，卻預示著觀眾對這類小眾市場的反應頗為熱烈。這些影片在日本被精良制作，在西方的出租錄像帶市場上獲得新生。它們以同樣的方式引發(fā)了人們對日本恐怖電影越來越廣泛的關注，并順理成章地引起了對日本恐怖電影的更大需求。