每個人都有上天賦予的使命，每個人都有自己獨(dú)特的報效祖國的方式。而我，注定就是要以繼承國粹、發(fā)揚(yáng)國粹的方式來強(qiáng)化中華民族的自我認(rèn)同感，向世界展示祖國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提升祖國的軟實(shí)力。

團(tuán)長之任：帶著后輩一齊上路

21世紀(jì)伊始，中國國家京劇院青年團(tuán)改為三團(tuán)，由我擔(dān)任團(tuán)長。團(tuán)長之職意味著更大的施展空間，也意味著更艱巨的任務(wù)。

作為團(tuán)長，除了自己的演出和創(chuàng)作，更要多給青年人創(chuàng)造機(jī)會。京劇的發(fā)展要靠青年。因此，我盡力幫助團(tuán)里的青年演員找老師、排大戲，當(dāng)演出主辦方和觀眾對青年演員不夠認(rèn)同時，我和其他中年演員就與他們合作，幫他們贏取更多的觀眾。

在京劇界，有一種不成文的規(guī)定，演員之間的合作必須“門當(dāng)戶對”，但我卻要求我們團(tuán)的一級演員們，要不計(jì)角色大小地對青年演員進(jìn)行“傳幫帶”。比如我們團(tuán)的大戲《楊門女將》，主演穆桂英、佘太君、楊七娘和楊文廣的演員是20歲出頭的郭凡嘉、張?zhí)m、白瑋琛和徐瀅，我為他們配演寇準(zhǔn)和采藥老人，一級演員李文林、呂昆山和王潤箐分別配演宋王、王輝和柴郡主，這個陣容被很多戲迷津津樂道。我希望建立一種風(fēng)氣，使得全團(tuán)和諧發(fā)展，已成名的演員精益求精，青年演員迅速成長。

拜師是京劇演員發(fā)展道路上最重要的事件之一，師父可以對徒弟進(jìn)行細(xì)致深入的點(diǎn)撥，加快他們前進(jìn)的步伐。但是，青年演員資歷淺、路子窄，很難認(rèn)識良師，所以我大力為青年演員創(chuàng)造與老藝術(shù)家接觸的機(jī)會，并向老藝術(shù)家推薦團(tuán)里的優(yōu)秀青年人。近幾年，我團(tuán)程派青衣周婧拜師張曼玲老師、老旦張?zhí)m拜師王晶華老師、花臉顧謙拜師尚長榮老師。在拜師會上，我還利用自己的朋友關(guān)系網(wǎng)盡力約請各路名家和媒體，努力為他們的發(fā)展鋪平道路。

三團(tuán)創(chuàng)立8年，開始時人財(cái)雙無，發(fā)展到如今，已是兵強(qiáng)馬壯，《紅鬃烈馬》《楊門女將》《江姐》等許多劇目都能由青年演員獨(dú)力擔(dān)綱演出“青春版”，周婧、王璐、張?zhí)m、徐瀅、劉佳、黃佳、郭凡嘉等一批青年演員也已被全國觀眾所熟識，并有了他們自己的戲迷。

除了培養(yǎng)團(tuán)里的青年演員，作為奚派傳人，我自然也想把奚派藝術(shù)繼續(xù)傳承下去。從2005年起，我在師父的支持下，陸續(xù)收了9位徒弟，他們中有專業(yè)演員，也有癡迷京劇的票友，有專攻奚派者，也有主攻他派而兼取奚派者。藝術(shù)是相通的，我并不會在意弟子們的職業(yè)或藝術(shù)風(fēng)格傾向，只要他們熱愛京劇，我就愿意毫無保留地傾囊相授，就像當(dāng)年師父待我那樣。