機(jī)遇的確只青睞有準(zhǔn)備的人。1989年，上海中國(guó)劇院邀請(qǐng)的一位演員因意外情況不能演出，我臨危受命，到上海演出《打金磚》、《白帝城》等戲。我懷著忐忑的心情坐了整整一夜火車硬座，來(lái)到我所未知的“大上?！薄≡航?jīng)理對(duì)我并不了解也不信任，選擇我，也許只是基于票已售出、不得不演的一種無(wú)奈之舉。而我能做的就是好好背戲、調(diào)整狀態(tài)，把所學(xué)完全展現(xiàn)出來(lái)。天遂人愿，第一天演出后，我便奇跡般一炮而紅，接下來(lái)的演出，每天都是爆滿。我的知名度迅速在全國(guó)蔓延，許多演出主辦者主動(dòng)邀請(qǐng)我參加演出。《中國(guó)戲劇電影報(bào)》將此稱為“小演員轟動(dòng)大上?！?。一個(gè)上海觀眾在留言簿上，寫(xiě)下了一段令我至今難忘的話：“此情此景，讓我想起40年代奚嘯伯來(lái)滬演出《上天臺(tái)》、《失?空?斬》的盛況……”觀眾將我與奚先生并提，我誠(chéng)惶誠(chéng)恐，卻也感動(dòng)。直至今日，自己的藝術(shù)造詣仍與師爺相差甚遠(yuǎn)，不可同日而語(yǔ)，但那位觀眾的話總像是一種鞭策，激勵(lì)著我永不松懈。

此前，我所專攻的“奚派”本已式微，甚至幾乎被人遺忘。雖然我還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法完美地展現(xiàn)奚派的風(fēng)貌，但通過(guò)我的努力，能讓更多的戲迷領(lǐng)略到奚派的藝術(shù)特點(diǎn)，并吸引更多的青年演員和票友來(lái)學(xué)習(xí)奚派，我感到十分榮耀?，F(xiàn)在，很多報(bào)刊會(huì)在我的名字前面加個(gè)“奚派扛鼎者”的稱號(hào)，實(shí)不敢當(dāng)，奚派藝術(shù)之博大精深，不是我一人之力可以“扛”起，需要眾多傳人共同傳承，而我能夠成為他們中的一員，頗感幸福。

奚派素以“意蘊(yùn)深邃、繞梁三日”著稱，幼時(shí)我并不知曉其中的奧妙所在。但隨著學(xué)習(xí)的深入，我漸漸懂得那就是從背詞到表演、從形似到神似的升華。學(xué)習(xí)奚派絕不是單純模仿唱腔技巧，而是從分析劇情、人物性格入手，采用不同的發(fā)聲、吐字方法，力求韻味、力度、速度以及形體處理的不同。

因此，我給自己提出了新的要求：在舞臺(tái)上不僅要展現(xiàn)“唱念做打”，還要挖掘人物心理；不僅要掌握奚派唱腔委婉曲折的要領(lǐng)，還要在人物塑造上尋求突破。我開(kāi)始從各個(gè)方面提高自己：為了演好《范進(jìn)中舉》，我反復(fù)揣摩《儒林外史》；為了讓自己更符合奚派儒雅、書(shū)卷氣濃郁的藝術(shù)特點(diǎn)，我閱讀了大量歷史書(shū)籍；為了豐厚自己的文化底蘊(yùn)，我經(jīng)常與歐陽(yáng)中石、范曾等藝術(shù)大師接觸、溝通，逐漸學(xué)習(xí)書(shū)法、收藏，并不斷向各界朋友請(qǐng)教。

日復(fù)一日，通過(guò)自己的積累和向注重表演的藝術(shù)家朱秉謙等老師求教，我在刻畫(huà)人物能力、做表能力上，有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。