《反動十四行》（1991）

在這晌午陽光底下的大白天

我忽然有一肚子的酸水要往外倒

比瀉肚還急來勢洶洶慌不擇手

敲開神圣的詩歌之門十四行

是一個便盆精致大小合適

正可以哭訴鼻涕比眼淚多得多

少女鮮花死亡面目全非的神靈

我是否一定要傾心此類

一個糙老爺們的浪漫情懷

造就偶爾的篇章俗不可讀君子不齒

或不同凡響它就是表現(xiàn)如何的糙

進入尾聲像一個真正的內行我也知道

要運足氣力丹田之氣吃下兩個饅頭

上了一回廁所不得了過了過了

我一口氣把十四行詩寫到第十五行

進入90年代以后，“十四行”這種老掉牙的玩意兒突然在中國詩壇上熱了起來，讓人感到莫名其妙。

這跟里爾克一舉成為現(xiàn)代漢詩之神有關。

人人都有“一肚子的酸水要往外倒”，“比瀉肚還急”，而“十四行”正是“一只便盆”，“精致”，“大小合適”。

喜歡戴著鐐銬跳舞一直是漢詩的賤毛病，如今是借西方大師之尸還魂，更叫人惡心！

我的“十四行”是《反動十四行》。我發(fā)誓要把“十四行”寫到第十五行！

嬉笑怒罵，皆成詩歌。

《命名：日》（1992）

太陽升起來

那男孩跑向天邊外

一路笑著他的笑聲

響徹了這個早晨

晨風吹著

太陽升得更高

那男孩手指太陽

給我們布道

“這是--日

日你媽的‘日’”

他的聲音

響徹了這個早晨

令我這跑來命名的詩人

羞慚一生

命名的使命感已把詩人們折騰得疲憊不堪、困頓不已，而什么是我們命名的依據(jù)？

我讓一個孩子說出“日”，那個孩子就是已經丟失的我。

埋頭在書房中的我正一天天把自個兒丟光……

詩人，已經喪失了命名的能力了嗎？

我不信。

《廣告詩》（1992）

擋不住的誘惑

是可口可樂

非洲兒童的饑渴

咬緊美國奶媽的乳房

拼命吮吸里面的營養(yǎng)

里面的營養(yǎng)是褐色的瓊漿

可口可樂新感覺

擋不住的誘惑

這是一個會說話就能當節(jié)目主持人，會認字就能做廣告的年代。

很多詩人都以“廣告人”的身份混飯。

可是，當我寫下這首《廣告詩》時，仍然受到多方咒罵：我敗壞了詩的純潔。

“詩的純潔”也是一層膜嗎？

評論家李震說可口可樂公司該為此詩給我頒獎，我說不來找茬兒就不錯了。

商業(yè)文化非但不可怕，還拓寬了我們的視野和詩的空間。

是為明證。

《梅花：一首失敗的抒情詩》（1991）

我也操著娘娘腔

寫一首抒情詩啊

就寫那冬天不要命的梅花吧

想像力不發(fā)達

就得學會觀察

裹緊大衣到戶外

我發(fā)現(xiàn)：梅花開在梅樹上

丑陋不堪的老樹

沒法入詩那么

詩人的梅

全開在空中

懷著深深的疑慮

悶頭朝前走

其實我也是裝模做樣

此詩已寫到該升華的關頭

像所有不要臉的詩人那樣

我伸出了一只手

梅花梅花

啐我一臉梅毒

又是一首“解構”之作？

我的興奮點不在于解構了抒情、解構了梅花，而在于把“梅花”解構成了“梅毒”。

從“梅花”到“梅毒”，有些粗暴、蠻不講理，我利用了漢詩的特殊性。

這是一次出我意料的寫作，我在詞語的歷險中獲得了非凡的快感。