《車過黃河》（1988）

列車正經(jīng)過黃河

我正在廁所小便

我深知這不該

我應該坐在窗前

或站在車門旁邊

左手叉腰

右手做眉檐

眺望像個偉人

至少像個詩人

想點河上的事情

或歷史的陳帳

那時人們都在眺望

我在廁所里

時間很長

現(xiàn)在這時間屬于我

我等了一天一夜

只一泡尿功夫

黃河已經(jīng)流遠

生在紅旗下，長在新中國，我無意褻瀆我的母親河。

只是一段個人經(jīng)歷的真實寫照。

那時我尚在北京讀書，每年放假和開學時都要“車過黃河”，可每一次，我都未能仔細地看過它，總是被一些意想不到的瑣事攪擾。

而這些“瑣事”似乎又是避不開的，甚至就是我身體的一部分，比一條偉大的河流離我更近，也更要緊更致命。

這是一首“解構”之作？

我想強調(diào)的是：“解構”的技巧不是來自知識，而是來自身體。

《中指朝天》（1991）

我的表達

正在退步

又回到最初

很多年

我對世界許下的諾言

比這世界更軟

他們拿走我

最后半碗剩飯

并沒收了我的餐券

憤怒--如何表達

其實我膽小如鼠

其實我從不敢摸老虎的屁股

但我仍要繼續(xù)扯蛋

但我仍要把蛋扯得更圓

一種超級流氓的手勢十二萬分炸彈

中指朝天

中指朝天

我的憤怒無邊從不傷及無辜

我在童年的胡同里學來的下流手勢，我喜歡它并經(jīng)常濫用。

我感謝我父親，他沒有責怪和制止我，只是說不要隨便朝人。

所以，“中指”只能“朝天”。

“中指朝天”是憤怒之上的憤怒。

《諾貝爾獎：永恒的答謝辭》（1992）

我不拒絕我當然要

接受這筆賣炸藥的錢

我要把它全買成炸藥

尊敬的女士們先生們

尊敬的瑞典國王陛下

請你們準備好

請你們一齊--

臥倒！

和許多同行一樣，我亦有著不淺的“諾貝爾情節(jié)”。

兩瓶貓尿下肚，自我感覺良好的時候，我也會幻想自個兒有朝一日人模狗樣地在瑞典皇家學院的大廳致辭。

匯編歷屆諾貝爾受獎辭的書已經(jīng)被我翻爛，結(jié)果發(fā)現(xiàn)里邊都是道貌岸然之輩，什么“我生在美麗的日本”之類，好玩的主兒一個沒有。

放句狂話也撂句實話吧：由一幫國際知識分子老朽評選的此獎絕對不給如我這樣貪玩的家伙（正如艾倫·金斯堡就永遠得不了）。

那就跟它調(diào)調(diào)情，仿佛面對美人，愛她而又不能占有她。

這是歷屆受獎辭中最簡潔而又最幽默的一篇？

《法拉奇如是說》（1992）

人類尊嚴最美妙的時刻

仍然是我所見到的最簡單的情景

它不是一座雕像

也不是一面旗幟

是我們高高蹶起的臀部

制造的聲音

意思是：“不！”

這是對已故意大利著名記者法拉奇女士一段名言的戲仿。

我是在《非非》復刊號的扉頁上讀到它的。是一段不錯的話，可就是太一本正經(jīng)了。

我用詩的形式改寫了它。

我想證明的是：詩，仍然是人類語言中最具魅力的形式。