與史翠珊搭檔的克里斯·克里斯托福森音域并不寬廣，他用沙啞的嗓音模仿那些搖滾歌手的演唱（如羅德·斯圖爾特），而史翠珊橫跨二至三個(gè)八度的歌喉、清晰的圓唇元音和完美的發(fā)音與賈尼斯·喬普林等搖滾歌手有著天壤之別。此外，史翠珊請(qǐng)才華出眾的流行音樂作曲家兼編曲魯伯特·霍姆斯創(chuàng)作新的搖滾歌曲，而魯伯特并不是一位搖滾音樂家，這更加劇了這張專輯的問題。因此，"蜂王"這首歌根本不像一首搖滾歌曲，那連珠炮似的歌詞完全不是真正的搖滾歌曲的風(fēng)格。"迷失在你的生命中"是史翠珊與利昂·拉塞爾創(chuàng)作的一首單調(diào)乏味的歌曲，而且專輯中的最后一曲"再看你一眼/現(xiàn)在仔細(xì)地看"與《妙女郎》專輯的結(jié)尾類似，只不過它是一首搖滾歌曲。史翠珊獨(dú)自一人站在漆黑的舞臺(tái)上，歌聲緩緩響起，逐漸增強(qiáng)，她竭盡全力，高唱出令人深受鼓舞的"不論多么心痛，我都將獨(dú)自前行"，獲得她的女歌迷和同性戀男歌迷的喜愛。這張專輯的問題在于史翠珊的演唱風(fēng)格與搖滾樂的風(fēng)格截然不同：約恩·帕雷里斯在《紐約時(shí)報(bào)》上評(píng)論道，搖滾音樂家敢于將明星的影響力與全場的觀眾分享。而史翠珊像所有真正的首席女歌手一樣，獨(dú)自一人站在聚光燈下?？粗?！

影片中有三首歌曲經(jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，但是其中任何一首都與搖滾樂無關(guān)。這三首由若干作曲家和詞作家創(chuàng)作的歌曲使史翠珊回到了流行音樂領(lǐng)域，得以凌空翱翔。"我相信愛情"（伯格曼夫婦與肯尼·洛金斯創(chuàng)作）、贊美女權(quán)主義的"月亮上的女人"（保羅·威廉斯和肯尼·阿舍爾創(chuàng)作），尤其是史翠珊作曲的愛情歌曲"常青樹"（保羅·威廉斯作詞），都是史翠珊在流行音樂的演唱會(huì)和唱片中演唱的成功曲目，在公眾中引起極大的共鳴。與"往日情懷"相似，"常青樹"的開頭是溫柔的哼唱，隨著歌詞的逐漸深入，史翠珊贊美道："如安樂椅般輕柔的愛情，如晨霧般清新的愛情。"她的聲音溫和而親切，隨著史翠珊的演唱，聽眾們感到輕松而自在。這首歌曲彌漫著傷感的氣息，沒有瘋狂的、滿懷熱望的高音，只有純凈得令人吃驚的歌喉。除了"常青樹"外，評(píng)論界對(duì)這張專輯的反響并不強(qiáng)烈，但是在榮譽(yù)上卻碩果累累：不僅單曲和專輯登上了排行榜榜首，還獲得了兩項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)，一個(gè)格萊美流行女歌手獎(jiǎng)，另一個(gè)是年度最佳作曲獎(jiǎng)。身為歌手和作曲家的史翠珊獲得了她的同輩人和公眾授予她的榮譽(yù)，她和彼得斯一起乘勝前進(jìn)。然而，不斷地獲獎(jiǎng)似乎開始使她變得更像是一個(gè)合格的參賽選手，可這是否意味著是在浪費(fèi)才華呢？

彼得斯牢牢地控制了史翠珊職業(yè)生涯的各個(gè)方面，在接下來的四年中，史翠珊雖然在藝術(shù)上進(jìn)展不大，但是取得了巨大的商業(yè)成功。她的聲望如此之高，以至于她的唱片經(jīng)常位居榜首，單曲也一直名列前茅。在搖滾樂居于主導(dǎo)地位的二十世紀(jì)七十年代末期，對(duì)于一位錫盤街的傳統(tǒng)歌手來說，能取得這樣的成績實(shí)屬不易?！兑粋€(gè)明星的誕生》上映后，隨即推出了歌曲專輯《超人史翠珊》，史翠珊在歌曲中公開地表達(dá)出她的女權(quán)主義思想。這是一個(gè)令人愉快的專輯，其中收錄了熱門單曲"我的心屬于我"和為《一個(gè)明星的誕生》創(chuàng)作但未被選用的歌曲。史翠珊演繹的比利·喬的經(jīng)典歌曲"紐約心情"可能是專輯中最大的亮點(diǎn)，強(qiáng)勁有力的歌聲與配樂中的號(hào)聲交相呼應(yīng)。這位長島的鋼琴家與布魯克林的女歌手在紐約相遇（據(jù)說比利·喬的母親看到史翠珊錄制"紐約心情"這首歌時(shí)，認(rèn)為喬即將大獲成功；雖然喬自己已經(jīng)售出幾百萬張唱片，但對(duì)他母親來說，芭芭拉就是成功的代名詞）。最后，《超人史翠珊》專輯令人難忘的并不是其中任何一首歌曲，而是芭芭拉的十四張照片。照片中的她仍然留著《一個(gè)明星的誕生》中的非洲發(fā)型，穿著一件緊身的超人T恤衫和短褲。她緊握拳頭，仿佛是女權(quán)主義者的敬禮，然而同時(shí)又將豐滿的臀部展現(xiàn)出一部分。