因此我不喜歡進入瘋狂狀態(tài)，不愿意把自己放在賭桌上面。瘋狂狀態(tài)也可能有比較好的結(jié)果，但最好的結(jié)果也只能是錦上添花，不能把瘋狂狀態(tài)，或者把瘋狂的時候能夠碰到好運氣作為核心。我在四十歲以前，一直以為我是很理性的，一直以為我的創(chuàng)作是以理性為主導(dǎo)的。但其實有點像剝洋蔥，會一層層發(fā)現(xiàn)新的，當你以為你是理性的時候呢，里面的核心的判斷都是出于感性的，或者是從原始出發(fā)的。等到你回到你認為你是足夠原始的、足夠沖動的，你發(fā)現(xiàn)你是被理性修改得面目全非的時候，你才做出這樣的事情來。我想很難以理性或者是本能來做判斷。

在一件作品產(chǎn)生的長期過程中，感覺和想法總是在不斷地變化。畫也不可能是單一的情緒。情緒變化是沒準的，我相信各種情緒能帶到畫里邊去，這樣會感覺厚一些。不像特別有激情的時候，時間短，感覺比較薄，比較順，單獨一種情緒，我不喜歡。作畫的時候我既不是狂徒也不是圣徒，在畫布前，我什么都想，包括金錢、女孩，想想自己有一天會多么偉大，多少人會在畫前五內(nèi)俱焚，自己現(xiàn)在站在畫前多么傻，甚至也會出現(xiàn)某些污穢的聯(lián)想，我不拒絕任何可能，是一種完全放松的自然的狀態(tài)，我希望把所有可能的影響壓縮在一個畫面里，以致畫面承受的東西足夠大。而且我不可能下定決心說，現(xiàn)在我是失落的，然后畫失落感的，每天都很失落似的，這不可能，裝也裝不成。如果你自信有能力做一個長期的工作，那只有平靜地做才可能。這跟各行各業(yè)是一樣的。我不會被自己的畫作打動，只會為生活打動。

我每天早晨八點鐘肯定在那畫畫兒了，到十二點鐘肯定下班了。我完全是按工人時間非常機械地畫畫，把平常所說的激情完全去掉。如果想做一個大的事情，一個大的作品的話，激情只能給你添麻煩，激情往往顯得小氣。我在平靜狀態(tài)下所做的作品，會顯得更整體，不會被一些小的東西所局限。比如說這塊顏色特別好，把它保存下來，從局部來講你是保留了一些好東西，但是偶然的東西太多了以后，你自己感到?jīng)]有什么，卻不覺間離開了你的初衷。我是要把偶然性的東西全部去掉。

我愿意以一種更輕松、更美好的方式來表達

不同的年齡段觀察事物的角度是不一樣的，作品呈現(xiàn)出的面貌也是不一樣的。但是我自己倒是覺得，我更喜歡現(xiàn)在。往后面一點，這種相對比較隨意的狀態(tài)，不像年輕的時候了。年輕時候的創(chuàng)作狀態(tài)，基本上屬于吐血的狀態(tài)，只往外掏的，熱血沸騰的。尤其是上世紀80年代末和90年代初的作品，因為年輕經(jīng)驗少，自信心受限制，作品過于凝重了。