差不多有十年，我每次喝高了或者聊high了都要說一句胡話：每一次的皆大歡喜都是人生的悲??；每一次的失敗和痛苦帶來生命的飽滿。我也不知道為什么這樣說。有時候到大學(xué)里去演講我就說，你看見宿舍里有人失戀了，你想失戀太難受了，我不要失戀，避過去了；看到有同學(xué)被侮辱了，你想我不要被侮辱，避過去了；不要丟錢包，不要挨打，不要得病去醫(yī)院吊針……如果這些都實現(xiàn)了，那等你死的時候，你就是一塊白板。當(dāng)你把所有這些小的幸運(yùn)都抓住的時候，就是生命中最大的悲劇。

你應(yīng)該想，這些是生命當(dāng)中必需的功課。這是一個說服自己的過程。一旦說服了，效果特別好。一旦開始這樣想問題，你就會覺得自己變得"大"了-那些放在別人身上要死要活的問題，也許在你就像電影劇本、一出戲什么的，你雖然身在其中，但笑一笑，覺得"也挺好玩的嘛"。

我的影響都是來自現(xiàn)實。主要是因為我生活的經(jīng)驗、生活的環(huán)境。比如說對人的理解，比如說我的作品的主題，我的作品全部是關(guān)于人本身的：人存在的各種誤區(qū)，人生活的狀態(tài)，人自身的能力和無限的欲望之間的矛盾……有時候你從高高在上的位置看人的個體存在，或者你作為一個個體，承受那種特別大的壓力的時候那種較勁的狀態(tài)。正因為你自身的生命承受的這些太強(qiáng)烈了，你沒有辦法擺脫人這個主?題。

生命最大的魅力就是每一個生命都是不一樣的。生命是不可以被規(guī)定的，這是一個本質(zhì)的、原則的出發(fā)點。我們喜歡過于簡單地把生活詞語化，詞匯是用來形容生活、形容行為的，但是時間長了之后，它已經(jīng)開始規(guī)定和限制我們的生活和行為了。我們的爭執(zhí)和苦惱很多緣于詞語的定義，如果我們擺脫詞匯的束縛，我們會快樂。

藝術(shù)中最打動人的東西就是從生命中來的，不是推理出來的?，F(xiàn)在有些藝術(shù)家喜歡就形式討論形式，最后會走進(jìn)死胡同，越走越貧乏。反過來，討論原因，原因作為原點，形式就會呈放射狀，它就用不完。

放棄我們自己的財富是罪過

20世紀(jì)80年代初，當(dāng)時整個中國美術(shù)界還在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家要體驗生活。那個時候提倡考察寫生，大家都往西部跑，去西藏、新疆。關(guān)于這一點我一直心存疑問，所謂體驗生活，是你要到最窮的地方去看別人生活，還是你自己就算在那兒活著？我感覺到這種體驗生活，只是異域風(fēng)格的獵奇，和我的文化傳統(tǒng)沒有多大關(guān)系。那也不叫體驗生活，是體驗別人的生活，與自己無關(guān)。因此，我選擇的多半是漢人文化圈子的地方，包括四川。1989年對于我來講應(yīng)該是一個定型的時間。因為之前我們到處去尋找藝術(shù)靈感，到了這個時候才發(fā)現(xiàn)靈感的源泉其實就在自己的生活和生命當(dāng)中，在自己的內(nèi)心。