影展揚威：僅限東南亞

邵氏電影首次在影展獲獎是1958年的《貂蟬》，其時邵逸夫初到香港，不但注重提升制作水準(zhǔn)，更全力策劃影片發(fā)行及宣傳推廣，參加影展則是塑造品牌、傳播美譽、增加賣埠的最佳手段。

《貂蟬》雖然獲得亞洲影展最佳導(dǎo)演（李翰祥）等四項大獎，最佳影片《四千金》卻是邵氏的競爭對手國泰出品。亞洲影展一度成為邵氏、國泰爭強斗勝的戰(zhàn)場，后來因國泰老板陸運濤及一干高層參加金馬影展時墜機身亡，“電懋”影業(yè)制作自此一蹶不振，邵氏遂獨領(lǐng)風(fēng)騷。

亞洲影展本來叫東南亞影展，前三屆的大獎由日本影片捧走--難怪第三屆東南亞影展在香港舉行時，港督葛量洪致開幕詞曾幽默地說，“我才知道日本也在東南亞境內(nèi)?！钡谒膶酶麨閬喼抻罢?，后來又改叫“亞太影展”（取亞洲太平洋之意）。

關(guān)于亞洲影展的地位，多次獲獎的邵氏名導(dǎo)演李翰祥頗有發(fā)言權(quán)：“我到日本拍《楊貴妃》外景時，翻譯向影界人士介紹我是亞洲影展的最佳導(dǎo)演，他們都面懵懵不知所云，好像連這個影展的名字都沒聽說過。原來日本的報章雜志上，很少刊登此一影展的消息。其實前三屆的東南亞影展，大家都用體育精神認真而誠懇的參加競賽。其中雖然也有些‘人情’似的小獎（譬如童星獎）發(fā)給港臺兩地，差不多所有大獎全部由日本包了的。而日本提名參展的影片，在他們看來已經(jīng)是次一流的貨色，好一點的他們還保留參加戛納或威尼斯影展呢。盡管如此，也依然在東南亞影展中一面倒的大獲全勝。到后來為了要把日本影片推銷到東南亞地區(qū)，所以對影片得獎與否，更看得無所謂。每一年只不過隨便撿幾部三四流的影片和小有名氣的影星到大會上應(yīng)應(yīng)景，點綴點綴而已，只要新加坡的國泰和邵氏肯買片子就行了。”

別看亞洲影展不被日本影界放在眼中，邵逸夫卻相當(dāng)重視，從林黛四度獲獎蟬聯(lián)影后，到邵氏影片在上世紀(jì)六七十年代幾乎每屆都斬獲大獎，亞洲影展幾乎成了“邵氏影人佳作”的展覽會。亦因如此，邵氏操縱亞洲影展之說不脛而走，楚原對自己執(zhí)導(dǎo)的《孔雀王朝》獲動作片最佳導(dǎo)演獎就毫不在乎，因為“事前邵老板已問我要不要獎”。對于這種現(xiàn)象，李翰祥認為正常：“全世界的大小影展，無論嚴(yán)肅的程度如何，認真的情況怎樣，總不免或多或少的有些商業(yè)宣傳和競爭的目的，于是也就難免有些不可告人的內(nèi)幕，但是也有些無可否認的成績，各國各地區(qū)的同業(yè)歡聚一堂的討論些問題，交換些意見，同時獎勵些后勁的從業(yè)人員，總是好的?！?/p>

除了繼續(xù)在亞洲影展稱霸，邵逸夫亦積極謀求東南亞之外的榮譽，譬如參展歐洲三大電影節(jié)。李翰祥的《倩女幽魂》、《楊貴妃》、《武則天》就曾三次參賽戛納，并最終以《楊貴妃》榮獲最佳室內(nèi)彩色攝影特別獎，這也是華語電影首次在國際影展獲獎。讓人遺憾的是，《楊貴妃》的攝影其實是日本名家西本正（當(dāng)時化名賀蘭山），“邵氏兄弟”初期的彩色寬銀幕電影也大多在日本攝影師的指導(dǎo)下拍攝完成。再者，即便邵氏參加國際影展的影片皆為展示中國傳統(tǒng)文化韻味的古裝片，歐美影人觀眾卻認為日本電影更具東方色彩，更愿意把影展大獎頒給黑澤明、小津安二郎之流，相比之下，當(dāng)年的邵氏或香港電影真的很難出頭，若說影展揚威，真的僅限東南亞！

合拍取巧：成美日附庸

1954年，日本大映總裁永田雅一（亞洲影展創(chuàng)辦人之一）公開宣稱：“中國電影起碼落后日本20年?！贝搜允欠窨裢龝呵也徽?，日本影人的優(yōu)越感卻顯而易見。在很長一段時間內(nèi)，只有極少數(shù)港片有機會在日本上映，反觀邵氏和國泰則大量購買日本影片在香港公映。與此同時，邵氏大制作在美國也無法沖出唐人街--如何敲開美國日本兩大電影市場，將“邵氏佳作”發(fā)行到全世界？發(fā)動影展攻勢失利之后，邵逸夫選擇的另一策略是加強業(yè)務(wù)合作，聯(lián)合攝制跨國電影，希望先通過合拍的形式進軍國外。

與日本影界的合作，貫穿邵氏發(fā)展及鼎盛時期。從早期去日本取景拍攝（包括《武則天》、《金燕子》），到聘請日本導(dǎo)演拍戲（譬如井上梅次在日本為邵氏拍攝香港背景的歌舞片），再至與日本公司聯(lián)合攝制電影，邵氏雖然借機吸取了日本電影的先進技術(shù)，也豐富了港片的題材視野，但“合拍片”仍未能打開日本市場。直到60年代后期，日本電影遭受電視沖擊逐漸式微，這種情況才有所改觀。邵氏影星王羽主演的港日合拍片《亞洲秘密警察》就成功打入日本市場。70年代，嘉禾旗下李小龍、許冠文、成龍、洪金寶、元彪主演的影片相繼占領(lǐng)日本市場。反觀邵氏卻無起色，正應(yīng)俗語：“前人栽樹，后人乘涼?！?/p>

提起邵氏影片風(fēng)靡歐美的成功案例，很多影迷都會想起《天下第一拳》曾躋身當(dāng)年北美十大賣座影片。另外，邵逸夫曾與美國電影公司合作，投資拍攝《銀翼殺手》、《地球浩劫》等好萊塢巨片，還代理不少西片在亞洲地區(qū)的發(fā)行和市場推廣，進軍國際市場的步伐也算雄健。但問題是，邵氏與歐美公司合作拍戲的地位并不平等，在更多時候，邵氏起到的只是支援作用，譬如協(xié)助西片來港取景，提供技術(shù)人力支持。這在某種程度上呈現(xiàn)的是一種不公平的資本主義市場體系或政治經(jīng)濟環(huán)境，無論邵逸夫多么敏銳多么努力，但邵氏和后來的嘉禾作為亞洲或香港電影的勢力代表，盡管偶爾有《天下第一拳》或《猛龍過江》，卻還是無法真正融入全球主流市場--80年代以后，邵逸夫的全球攻略已然失效，但在鄒文懷、成龍、江志強等華語電影人的努力下，這種狀況已有改觀，只是至今仍未完全轉(zhuǎn)變。