邵逸夫已過百歲高齡，大名廣播四海，“90后”應(yīng)該熟悉校中的“邵逸夫教學(xué)樓”，“70后”和“80后”則是看著TVB劇集長大，懷舊一族更對邵氏電影青睞有加。

邵逸夫的成就當(dāng)然不僅限于電影，但邵氏家族卻是中國經(jīng)營電影產(chǎn)業(yè)最久的私有企業(yè)。邵氏兄弟四人，自上世紀(jì)20年代在上海開創(chuàng)“天一”，后經(jīng)“六合圍剿”，轉(zhuǎn)戰(zhàn)東南亞及香港，分別經(jīng)營戲院和電影制作，最終成就一個邵氏影視帝國，期間種種經(jīng)歷波折，著實難以一一盡數(shù)。

往事若堪回首，笑罵當(dāng)然由人。不過，對于碩果僅存的邵逸夫而言，或在性喜索隱的當(dāng)代影迷看來，邵翁當(dāng)年的一系列決策手段運作管理，個中得失，于公于私，究竟有無重新審視的必要？抑或今觀昔時，是否看得更明白？ 不妨管中窺豹，聊做笑談。

上篇：家族恩怨

得：手足同心

“逸夫”，只是邵爵士的字，他真名“仁楞”。邵氏兄弟都喜歡以字行，譬如大哥“醉翁”，二哥“邨人”。唯有與邵逸夫最親厚的三哥，雖字“山客”，常用的卻是本名“仁枚”。1925年，邵氏兄弟在上海成立“天一”影片公司，邵醉翁自任總經(jīng)理兼導(dǎo)演，邵邨人任會計兼編劇，邵仁枚任發(fā)行，還在上學(xué)的“小六”邵逸夫則一邊讀書一邊搞外埠發(fā)行。

不久，“天一”遭上海同行聯(lián)合壓制，為分散公司風(fēng)險，邵仁枚獨闖南洋尋找商機，19歲的邵逸夫隨后會合。兩兄弟可謂艱苦創(chuàng)業(yè)，初時不辭勞苦奔走鄉(xiāng)鎮(zhèn)做流動放映的小生意，在南洋華人聚集地“打一槍換一個地方”，專門放映“天一”出品的電影，終于由露天放映到經(jīng)營戲院、發(fā)行，再至設(shè)立制片廠專拍馬來西亞電影，后來又拓展到做游樂場和舞廳的生意。期間雖經(jīng)日軍侵襲戰(zhàn)亂，總算熬過難關(guān)，終于在50年代，新加坡的“邵氏兄弟”有限公司達(dá)到鼎盛。

較之新加坡邵氏兄弟越做越火的戲院、發(fā)行，主營制作、提供片源的香港“邵氏父子”（初為“天一”香港分廠，后來擴充為“南洋”影業(yè)，1950年改組為“邵氏父子”，邵邨人任董事長，兒子邵維瑛任總經(jīng)理）卻因觀念保守，發(fā)展緩慢。面對強勁對手國泰的全面圍攻，邵氏兄弟決定分兵兩路，邵仁枚坐鎮(zhèn)新加坡，在后方與國泰競爭戲院、發(fā)行生意；邵逸夫則返回香港，督陣電影制作，與國泰的香港制片公司“電懋”前線交鋒。

邵氏電影早在上?！疤煲弧睍r期，就奠定了“俗眾文化保守主義”的基調(diào)。影片多取材中國民間故事、經(jīng)典名著、通俗小說，尤其滿足南洋華人觀眾念舊之情。對此，邵逸夫不僅堅決執(zhí)行，而且變本加厲，他回港主持電影制作的第一個大動作，就是斥巨資買下清水灣一塊6萬多平方米的地皮，開山填海，興建邵氏影城。同時又從美國重金購買先進(jìn)電影器材，全面提升邵氏影片的畫面音響。

50年代末邵逸夫初到香港便大興土木、揮金如土，大刀闊斧的豪爽做派足以讓人咋舌。據(jù)張徹回憶，邵逸夫曾對他言道，當(dāng)時他懷里揣著一張可以無限透支的支票，是以花錢毫無顧忌。此話真假不論，邵氏兄弟的創(chuàng)業(yè)氣魄卻是毫無疑問。不過，后人回憶這段歷史，焦點都集中到邵逸夫身上。其實邵仁枚起到的作用亦不容忽視，他不僅坐鎮(zhèn)新加坡，為六弟提供雄厚資金支持，還親自到香港了解邵氏影城進(jìn)展?fàn)顩r。邵氏電影由“父子公司”改為“兄弟公司”后，邵仁枚更與邵逸夫共同掌管電影制作，《獨臂刀》、《金燕子》、《大軍閥》等邵氏佳片便皆由“三老板”親自監(jiān)制。