作為生活喜劇，其實《三度誘惑》與《情不自禁》都略嫌夸張荒誕，前者以書呆兒子要繼承富翁老爹的遺產必須在30歲前結婚鋪敘情節(jié)，后者則是女主角在亡夫鬼魂陪伴下尋找現實中的愛人故事。不過，兩部影片呈現的搞笑效果倒多源自生活，雖然不乏庸俗下流，卻迎合了不少觀眾口味。出身攝影師的何藩繼續(xù)利用鏡子反射及光線變化等多種手段展現女性胴體。至于《情不自禁》，除了性愛床戲與《三度誘惑》同樣盡顯唯美風格之外，葉玉卿的首次獻身銀幕也是該片頗有名氣的重要原因。

③《赤裸羔羊》VS《郎心如鐵》

90年代初期，素有急才的著名導演霍耀良拍攝了兩部風格類型完全不同的III級片《赤裸羔羊》和《郎心如鐵》。這兩部電影盡管有相當可觀的情欲戲份，而且與劇情聯(lián)系緊密，但給觀眾的最終感覺倒并非是一味的色情。至少，《赤裸羔羊》、《郎心如鐵》中賣弄性感激情的女主角邱淑貞和吳家麗就沒有真正的露點奉獻。

王晶擔任編劇的《赤裸羔羊》好似當年楚原（霍耀良恩師）作品《愛奴》的時裝動作版。該片除去吸收了《愛奴》最為成功的女同性戀者及動作元素外，還加入了不斷調侃男人陽具的噱頭（比如兩位女殺手的飛刀和子彈都將男人的下體作為目標，還有探長的陽萎以及警察聚在一起討論陽具等細節(jié)），很受歡迎。另外，《赤裸羔羊》猶如漫畫風格的故事節(jié)奏和動作槍戰(zhàn)也頗值稱道。

至于《郎心如鐵》則取材于當時轟動全港的“溶尸奇案”，之前查傳誼已有同名電影問世。不過，霍耀良這一版本卻獨辟蹊徑，沒有效仿以往同類影片只重案件內容情節(jié)，過分渲染暴力、血腥的手法噱頭，反而用盡筆墨描述三位女主角的內心世界，及其思想態(tài)度轉變過程，相信能令觀眾感受到別樣的震撼回味。值得一提的是，吳家麗因在《郎心如鐵》中表演出色，奪得了臺灣金馬獎影后的桂冠。

④《羔羊醫(yī)生》VS《人肉叉燒包》

“香港的士司機林過云殘忍肢解多名女子”的重案和“澳門黃志恒屠殺八仙飯店東主一家”的懸案，80年代末期曾轟動港澳。90年代初，李修賢的藝能電影公司將這兩大奇案先后搬上銀幕，獲得商業(yè)成功之余，同樣成為香港市民街談巷議的話題。

說起觀眾對《羔羊醫(yī)生》和《人肉叉燒包》津津樂道的原因，主要在于兩部影片詳細講述犯罪過程的實錄風格，殘忍殺人、肢解尸體，奸殺、奸尸等極端暴力血腥的鏡頭，強烈刺激觀者的感官。相比之下，盡管兩部影片不乏咸濕情節(jié)（尤其《羔羊醫(yī)生》，放眼皆是裸體女尸），但面對大力渲染的奸殺和奸尸鏡頭，相信大多數觀眾只會感到毛骨悚然。不過，如此變態(tài)的情節(jié)人物倒令任達華和黃秋生的演技發(fā)揮得淋漓盡致，黃秋生憑《人肉叉燒包》奪得香港金像最佳男主角稱號，并非僥幸。

⑤《香港奇案之強奸》VS《滅門慘案之孽殺》

1993年，剛因傳神詮釋變態(tài)殺人罪犯而備受矚目的任達華與黃秋生居然改邪歸正，在《強奸》和《孽殺》中分別扮演具有正義感的香港黑幫大哥和內地警察形象。不過，這兩個角色的說話行事盡管都非常搞笑搶鏡，但在故事中卻屬綠葉地位，影片的主干情節(jié)依然是圍繞罪犯作案過程展開。

《強奸》講述機關算盡的變態(tài)律師策劃了一宗合法強奸案；《孽殺》則展現了弱女長期遭受家人冷漠并被養(yǎng)父強奸導致兇性大發(fā)的滅門慘案。最終變態(tài)律師自食其果受到法律嚴懲；而同樣是受害者的弱女罪犯也被執(zhí)行死刑。而對于鄭浩南（《強奸》）和鐘淑慧（《孽殺》）扮演的這兩個動機各異的罪犯，觀眾當然會投射不同的感情態(tài)度。