至于邱禮濤，出道至今幾乎拍過所有類型的電影。但說到成就最高者，卻是90年代拍攝的幾部殘暴血腥的變態(tài)Cult片：《八仙飯店之叉燒包》、《伊波拉病毒》、《的士判官》。

⑤鄧衍成、查傳誼、黎繼明

20世紀90年代初期，正值香港III級片的黃金時期，其間出現(xiàn)不少佳作，又有三位本來默默無聞的導演借此揚名，至今仍為人所知。他們是鄧衍成、查傳誼和黎繼明，分別以《弱殺》、《溶尸奇案》、《滅門慘案之孽殺》贏得觀眾及圈內(nèi)人矚目。

嚴格說來，以上所提三部電影的現(xiàn)實意義大過III級噱頭，鄧衍成、黎繼明、查傳誼或暴力或懸疑的導演手法都有不俗的表現(xiàn)，而且高下立見。鄧衍成的《弱殺》中鐘淑慧剃陰毛、《替天行道之殺兄》里吳岱融露陽物固然是低級至極的噱頭，但其歇斯底里的暴力情緒卻是罕見的震撼人心。查傳誼本來以《情不自禁》、《現(xiàn)代靚妹仔》等言情三級起家，捧紅了葉玉卿、梁思敏等女星。但不久的《溶尸奇案》利用不同觀點搞出懸疑趣味，手段實是高妙無比，證明他并非只會擺弄女性美妙胴體之輩。有趣的是，后來反倒是鄧衍成熱衷起“七宗罪”似的懸疑手法，近來的作品如《互動殺人事件》、《致命性騷擾》幾乎部部撲朔迷離；查傳誼卻以《旺角揸Fit人》和《去吧，揸Fit人兵團》兩部具有荒誕顛覆色彩的黑幫電影，一洗三級導演頹風，如今入選香港金像獎的執(zhí)委，多從事電影行政工作了。

至于黎繼明導演的《滅門慘案之孽殺》、《孽欲追擊檔案之邪殺》、《赤足驚魂》等作品，則一直貫徹渲染暴力、色情兩大噱頭的方針。他對制造充斥著殘虐淫欲情境的感官刺激頗有心得，其他方面卻平平無奇，雖然影片難臻上乘水準，但噱頭十足，自然會有不少觀眾捧場。也唯因如此，近來他導演的《監(jiān)獄風云之夜囚》、《風水賭神》等片少了自己擅長的兩大法寶，便再難有所作為了。由此可見，黎繼明真正有前途的工作還是拍III級片嘛。

3.二十部III級佳作

數(shù)“III級”，論成敗?？谡f無憑，佳作為證。另，90年代之前從略，90年代之后擷精。

①《聊齋艷譚》VS《偷情寶鑒》

這是兩部香港情色電影的精品，亦是90年代古裝III級片潮流的濫觴。雖然片名都取自古典名著，但相對于《偷情寶鑒》的情節(jié)照搬《肉蒲團》，《聊齋艷譚》則只是借了蒲松齡原作的名頭，另起爐灶編出一個全新的“五通神”故事。蔡瀾出品的《聊齋艷譚》通篇講述“五通”幻化的書生與三位狐仙的情欲怨仇，情節(jié)固然簡單，導演藍乃才卻正好借此大力渲染情色戲份。清溪竹屋的秀美場景之中，美女洗浴的鏡頭與云雨床戲的體位都被拍得極具美感，果真稱得上“活色生香”四字。

麥當雄制作的《偷情寶鑒》在保持原著主旨風格的同時，又加進些更為夸張香艷的趣味噱頭。比如狼毫當槍、二女共簫，權老實梁上桌旁狂搞、未央生被眾婦用淫器摧殘等動作、體位的設計，其想象力簡直可與天馬行空的徐克武俠片媲美，即便放到今日，仍能令觀者嘖嘖不已。

②《三度誘惑》VS《情不自禁》

香港電影分級制度的實行，令擅拍色情電影的老將何藩如魚得水。低成本的《三度誘惑》以小搏大，創(chuàng)下千萬票房，生活喜劇題材的色情三級亦由此大熱。當時在電影界尚屬新秀的查傳誼，受到何藩及《三度誘惑》啟發(fā)，積極投身這一領域，首部三級《情不自禁》即過千萬，備受鼓舞之余，從此成為三級名導（90年代后期憑反諷黑幫片《旺角揸Fit人》成功洗底）。比如《情不自禁》之后，查傳誼又拍了《情不自禁2霎時沖動》和《精裝情不自禁》，而何藩導完《三度誘惑》，也拍了《四度誘惑》，可惜都未達到首集的轟動效應。