整部《一眉道人》搞笑刺激，茅山道長與基督教徒的“雞同鴨講”、茅山術與西方僵尸斗在一起的新奇效果皆令觀眾大為受落。影片上映后票房過千萬，雖因林正英不計成本、精益求精未能盈利，卻打開了香港電影人重新審視本土僵尸電影的思路。之后的1990年，本已山窮水盡的香港僵尸電影再度掀起創(chuàng)作熱潮，西風東漸之勢亦愈演愈烈。

打響1990年僵尸電影第一炮的，是與林正英共同出身洪家班的錢月笙、陳會毅，兩人合作的《捉鬼合家歡》名為“捉鬼”，實為“收藏僵尸”，鬼倒是有一個，卻是忠心耿耿的“鬼仆”。影片最有創(chuàng)意的地方是開篇用現(xiàn)代科學儀器給僵尸做實驗，本來很有搞頭，可惜沒有深入，最終只淪為一個小噱頭而已。

林正英在這年也拍出一部《驅魔警察》，從民初走向現(xiàn)代，沿襲了劉鎮(zhèn)偉《猛鬼差館》中警察拍檔與尸魔斗法的模式，不過玩的仍是茅山術，算是茅山僵尸片與警察搭檔破案兩大類型片的綜合體。至于擅長中西混合的劉鎮(zhèn)偉，在稍后的《尸家重地》中，表面看來似乎向本土傳統(tǒng)僵尸片取經(jīng)，并夾以盜寶情節(jié)，實質上卻是借僵尸題材調侃政治。影片中的千年僵尸居然是秦始皇，而且仍如生前一般桀傲張狂。一群人在舞臺上假扮荊軻、王昭君胡搞亂唱、意圖接近秦尸然后滅之的橋段，充滿戲謔，實是劉鎮(zhèn)偉喜劇風格的最佳體現(xiàn)！

其實，若論香港的僵尸片中將民俗傳統(tǒng)與西洋吸血僵尸結合得最為荒誕的，應首推陸劍明導演的《僵尸醫(yī)生》。影片從醫(yī)生林保怡在英格蘭與女吸血鬼陳雅倫在一夜風流時被咬，事后回港逐漸呈現(xiàn)西方吸血僵尸癥狀，如懼怕陽光、貪食患者鮮血、喜著黑色斗篷、晚上睡覺甚至如蝙蝠倒懸梁上等等，好在那女吸血鬼又運功將他治好。孰料此時吸血鬼伯爵趕到香港，于是眾人與其在醫(yī)院展開血戰(zhàn)，眼看不敵之際，林保怡等三名男醫(yī)生竟然被劉、關、張蜀漢三杰附身，最終戰(zhàn)敗西洋吸血僵尸！

無可否認，《尸家重地》與《僵尸醫(yī)生》的編劇都有信馬由韁的超強想象力，但如此單純?yōu)楦阈Χ阈Φ幕恼Q不經(jīng)，觀眾似乎并不買賬。相比之下，倒是德寶公司制作的完全西洋化的吸血鬼電影《一咬OK》在1990年的幾部僵尸片中最受歡迎，林子祥所飾的吸血鬼李伯爵，身處歐洲古堡，身著黑色禮服，如西方哥特文學中的貴族吸血鬼一般優(yōu)雅，影片情節(jié)亦是有吸血、有驚情，有惡斗、有浪漫，頗得西方吸血鬼影片神韻，只是少了些恐怖的氣氛罷了。這與之前香港的僵尸電影只顧胡亂抄襲和盲目嫁接，卻從不理會西方吸血鬼與僵尸原來有本質不同的做法大相徑庭，可稱得上香港僵尸片向國際化靠攏的一次大膽嘗試。

五、僵尸片的絕境與變種

盡管1990年香港僵尸電影的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化格局，有的甚至完全放棄了本土茅山術的傳統(tǒng)套路，但總的來講，反映并不如人意。太多的粗制濫造使得觀眾對這類題材已經(jīng)開始厭倦漠然，再加上王晶的賭片和稍后徐克的武俠片開始大行其道，電影片商聞風而動，都改拍賭片和武俠片去了，一時間當年極受歡迎的僵尸題材竟鮮有人再敢涉及。

而事實上，此時僵尸電影確實已積重難返，可憐只剩下林正英獨撐大局，雖然又拍出如《非洲和尚》這等集茅山法術、異域風俗、喜劇名片《上帝也瘋狂》的非洲土著，以及善良的僵尸祖宗大戰(zhàn)非洲巨人等諸多精彩橋段的創(chuàng)意之作，但最終無力回天。因此，這之后的作品無論是回歸本土茅山僵尸片的《僵尸至尊》、《新僵尸先生》、《音樂僵尸》、《湘西尸王》，還是如《一咬OK》一樣完全效仿西方吸血鬼電影的《一屋哨牙鬼》都不可避免的接連票房敗北--待到1993年，港臺跟風武俠片的熱潮風起云涌之時，香港的僵尸片卻徹底陷入絕境。