上世紀(jì)70年代，大導(dǎo)演李翰祥重回邵氏，正值嘉禾力捧的李小龍功夫票房大賣，一時打得邵氏有點蒙，幸好李翰祥“四兩撥千斤”，拍了一批什錦拼盤喜劇，攝期短、數(shù)量多、票房好，暫時攪活了電影市場，不讓功夫武俠片專美。

何謂什錦拼盤？即每部電影由幾個小故事湊成，可以有一個統(tǒng)一主題，譬如《騙術(shù)奇譚》、《捉奸趣事》；也可以毫無關(guān)聯(lián)，譬如《一樂也》、《聲色犬馬》；可以一個導(dǎo)演獨立完成，如李翰祥或程剛；也可以幾個導(dǎo)演各拍一個故事湊成，如《喜怒哀樂》、《牛鬼蛇神》--當(dāng)時還沒流行賀歲片的說法，但香港電影市場化一向自覺，《牛鬼蛇神》其實就是1973年的賀歲喜劇，那一年正是牛年。

三輪之后，又到2009的牛年，電影賀歲風(fēng)在內(nèi)地也刮了十幾載，我們拍商業(yè)片依然要向香港電影取經(jīng)。馮小剛《甲方乙方》以固定主角串出幾個不同故事的框架與李翰祥名作《大軍閥》何其相似？當(dāng)然，這不過是“如有雷同純屬巧合”，但再看2009賀歲檔提前打響的第一槍《桃花運》，影迷會發(fā)現(xiàn)，該片還真是典型的邵氏作風(fēng)，拍攝出現(xiàn)爛尾沒關(guān)系，胡金銓執(zhí)導(dǎo)的《丁一山》也是這樣；大不了換人補拍，所以葛優(yōu)停拍《桃花運》，就找郭濤、段奕宏、李小璐、梅婷一批明星補拍，照樣拼湊出一部電影--即便如此，銀都還是不如40年前的邵氏玩得財大氣粗，人家直接銷毀胡金銓拍的樣片，找新導(dǎo)演鮑學(xué)禮重拍。相比之下，《桃花運》為爛尾湊戲的手法就顯得小巫見大巫。

其實《甲方乙方》之前，內(nèi)地就有賀歲檔的概念了。上世紀(jì)90年代中后期，春節(jié)看成龍全球同步公映的《白金龍》、《我是誰》，已經(jīng)成了當(dāng)時年輕觀眾的保留節(jié)目。記得1994年春節(jié)，內(nèi)地影院公映了1993年香港暑期檔已經(jīng)放過的《唐伯虎點秋香》，照樣賣座。后來電影頻道逢春節(jié)也經(jīng)常播《獅王爭霸》，跟春晚爭奪收視率（這集《黃飛鴻》也是香港1993年的賀歲片之一）。

倏忽今日，賀歲檔已經(jīng)成了內(nèi)地電影市場的最大蛋糕，最近每年都有超過十部的所謂“賀歲片”在這個檔期內(nèi)你挪我擠好不熱鬧。但如果從中選出“最遵照商業(yè)規(guī)律和符合市場定位”的影片，當(dāng)屬2009年的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2：愛情左右》。

該片目標(biāo)就是瞄準(zhǔn)賀歲檔，群星云集的陣容和愛情喜劇題材也符合賀歲片定位；最厲害的是攝制周期不到一個月，拍完已是11月中旬--論高效，只有十幾年前《家有喜事》賀歲時代的港片可比；但論質(zhì)量，則未必有多高。毫無疑問，我們的內(nèi)地電影人能輕易地學(xué)會減成本、縮周期、趕后期，但“急就也能出華章”，則需要多年磨練和驚人天賦了。所以劉鎮(zhèn)偉可以在不到一個月內(nèi)調(diào)度十大明星拍成《東成西就》，而我們就只能拍成如此倉促、水準(zhǔn)普通的《愛情左右》。

當(dāng)然，我也不覺得《愛情左右》的水準(zhǔn)高低有多重要--如果只把電影當(dāng)消費?！稅矍樽笥摇肥且粋€包羅各種戀情和社會熱點的娛樂超市，情侶或夫妻去看，大可各取所需，總有一款適合你--這也是投資方的精明之處。只是，希望我們的電影人，別把精明都/只用在做快餐上……