至于80年代的邵氏，旗下能夠?qū)臣魏?、新藝城的只有王晶的摩登笑片（《花心大少》、《青蛙王子》）和張堅庭的生活喜?。ā侗礤e七日情》、《城市之光》），除了這兩位新銳精英外，其他影人則多囿于低成本的小規(guī)模制作，蛻變成庸碌無為之輩，甚至張徹、楚原、劉家良亦無昔日屢創(chuàng)票房神話之勇了。不過，素來深謀遠慮的邵逸夫眼見自己苦心經(jīng)營的電影王國逐漸沒落，卻并未采取挽回頹勢的措施，反而將主要精力轉(zhuǎn)到發(fā)展“無線”電視事業(yè)上。到了1985年邵氏基本停止電影拍攝，院線則出租給剛剛興起的德寶電影公司（洪金寶、岑建勛創(chuàng)立，后被富豪潘迪生買下）。1986年，邵氏的清水灣片場變成無線攝制電視劇的主要景地。1987年，邵氏兄弟電影公司正式宣布停產(chǎn)，早有心理準備的業(yè)界內(nèi)外卻依然一片惋惜聲：笑傲影壇30年的邵氏難道真的要從觀眾的視野中消失？--當(dāng)時，很多人都以為，這個問號應(yīng)該換成句號……

五、嘉禾靠陳港生行運 邵氏借大都會重生

如前所述，盡管邵氏停產(chǎn)，但80年代香港影壇三足鼎立的格局卻未被打破。潘迪生的德寶公司憑借女性動作片（《皇家?guī)熃恪废盗校⑹忻裣矂。ā陡毁F逼人》系列）、白領(lǐng)喜?。ā度耸澜纭废盗校┭杆籴绕?，最終頂替邵氏，在80年代后期繼續(xù)與嘉禾、新藝城抗衡。

時至90年代，城頭變幻大王旗，新藝城解體，德寶停產(chǎn)，三大巨擘只剩嘉禾獨家。本來這正是鄒文懷一統(tǒng)香江的大好時機，可惜以永盛為首的多家獨立制片公司卻適時興起，各出奇謀紛紛搶占港臺及東南亞電影市場。面對群雄逐鹿的影壇格局，嘉禾的競爭壓力絲毫不亞于80年代的三足鼎立之時，而在眾多對手公司當(dāng)中，又以“大都會”最令鄒文懷有所忌憚。因為這家正是邵氏為再戰(zhàn)影壇組建的新公司！

其實，邵氏兄弟電影公司早在宣布停產(chǎn)（1987）后僅一年，便與電視廣播有限公司（即邵逸夫掌控的無線）合組“大都會”，由方逸華負責(zé)，創(chuàng)業(yè)作即為王晶導(dǎo)演的《撞邪先生》。不過，當(dāng)時的大都會每年只出品兩三部電影，成本、票房、明星陣容皆屬一般，根本不能引起對手注意。相比之下，還是邵老六經(jīng)營的無線風(fēng)生水起，穩(wěn)坐香港電視業(yè)龍頭位置，受萬眾矚目。但踏入90年代后，“大都會”開始大展拳腳，除了找王晶拍明星陣容鼎盛的《賭城大亨》外，方逸華還重金邀到當(dāng)時最紅的喜劇天王周星馳拍片。1992年暑期，由杜琪峰導(dǎo)演、周星馳主演的古裝搞笑片《審死官》創(chuàng)下近5000萬的香港最高票房紀錄，超過同期嘉禾猛片《超級警察》足足1600萬，一時令邵氏揚眉吐氣。

不過，由于邵逸夫仍將壟斷電視業(yè)作為主攻方向，因此90年代前中期周星馳、杜琪峰盡管又為“大都會”拍了《濟公》、《回魂夜》、《赤腳小子》、《十萬火急》等片，也僅是令公司得以混跡影壇群雄之中，還無法與嘉禾抗衡。待至90年代中期，香港電影陷入低谷，多家制片公司紛紛倒閉之際，1997年，邵逸夫卻重新打起“邵氏兄弟電影公司”的旗號，翻拍昔日張徹經(jīng)典《馬永貞》（元奎導(dǎo)演），希望能逆流而上，在淡市中殺出一條血路，可惜最終慘淡收場，而邵氏-大都會亦自此沉寂數(shù)年之久。