待至1981年，新藝城找來(lái)“新浪潮導(dǎo)演”徐克加盟，拍出民國(guó)摩登豪華喜劇《鬼馬智多星》，影片上映之后叫好叫座，票房更壓倒邵氏、嘉禾同期猛片，震驚香港影界。1982年春節(jié)，集新藝城全部人力財(cái)力打造而成的大型動(dòng)作喜劇《最佳拍檔》推出，受到觀眾瘋狂歡迎，創(chuàng)下2600萬(wàn)的空前票房（如若折合成現(xiàn)價(jià)，遠(yuǎn)勝周星馳《少林足球》的6000萬(wàn)）。之后拍攝的兩部續(xù)集，蟬聯(lián)1983、1984兩年的票房冠軍，新藝城借此迅速崛起，公司實(shí)力不讓邵氏、嘉禾--香江影壇遂正式形成三足鼎立之勢(shì)。

曾是“票房毒藥”的徐克憑借《鬼馬智多星》“咸魚(yú)翻生”，成為三大電影公司爭(zhēng)相招攬的紅人。由于新藝城專攻喜劇，不能滿足喜歡創(chuàng)新求變的徐老怪，但嘉禾卻愿意全力資助他拍攝高成本的視覺(jué)特效實(shí)驗(yàn)之作。所以在1982年底，徐克同時(shí)為新藝城的《我愛(ài)夜來(lái)香》和嘉禾的《新蜀山劍俠》開(kāi)工。此后，徐克又回新藝城執(zhí)導(dǎo)了《最佳拍檔之女皇密令》，可惜不久又因創(chuàng)作理念不合獨(dú)自出走，與夫人施南生創(chuàng)辦電影工作室，開(kāi)拍《上海之夜》。有趣的是，當(dāng)時(shí)外界對(duì)到底是哪家大公司資助電影工作室拍片一直猜測(cè)不已，有人講是嘉禾，但更多人以為是邵氏，因?yàn)樾炜嗽谂摹缎率裆絼b》和《我愛(ài)夜來(lái)香》期間，便曾在邵氏制作的科幻搞笑片《星際鈍胎》客串記者角色，如此看來(lái)雙方早有接觸。眾說(shuō)紛紜之際，真相卻出乎意料，原來(lái)電影工作室的東家居然是同樣資助新藝城的“金公主”！

其實(shí)以今日眼光，當(dāng)年認(rèn)定邵氏會(huì)資助徐克電影工作室的人士未免當(dāng)局者迷了。進(jìn)入80年代，邵氏出品已然風(fēng)光不再，奉行多年的片場(chǎng)制度使得決策者思路老化，跟不上時(shí)代步伐。依舊沿襲六七十年代片場(chǎng)搭景的拍攝模式，較之嘉禾拍片踏遍世界名勝實(shí)地取景的大手筆來(lái)，未免寒酸太甚。再者，邵氏一味降低成本，勢(shì)必影響影片質(zhì)量，進(jìn)而導(dǎo)致創(chuàng)作保守。僅以徐克客串的《星際鈍胎》為例，本來(lái)“新浪潮”導(dǎo)演章國(guó)明雄心勃勃，想搞出一部港版的《星球大戰(zhàn)》，但在邵氏傳統(tǒng)的束縛干擾下，《星際鈍胎》最終成了跟風(fēng)《星球大戰(zhàn)》的低成本無(wú)聊鬧劇，蔡瀾與陳嘉上負(fù)責(zé)的特技，僅是將喬治·盧卡斯影片的部分畫(huà)面進(jìn)行截取合成，再添些仿制的道具布景，簡(jiǎn)陋粗糙得很。反而嘉禾制作《新蜀山劍俠》就不計(jì)人力物力，為了加強(qiáng)視覺(jué)效果，專門請(qǐng)來(lái)了制作《星球大戰(zhàn)》的特技班底，拍出當(dāng)時(shí)香港最高特技水準(zhǔn)。

縱然《新蜀山劍俠》對(duì)日后的香港電影工業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，但對(duì)嘉禾公司而言，卻只是賠本賺吆喝而已，真正令公司名利雙收的還是洪金寶、成龍炮制的大量動(dòng)作類型片。成龍從民初的《龍少爺》、《Ａ計(jì)劃》轉(zhuǎn)到現(xiàn)代的《警察故事》、《龍兄虎弟》，一路自導(dǎo)自演下來(lái)，已是亞洲最紅的動(dòng)作巨星。洪金寶制作的《五福星》系列則是當(dāng)年唯一能與新藝城招牌之作《最佳拍檔》抗衡的票房巨制，同時(shí)他主導(dǎo)創(chuàng)作的寶禾（嘉禾的衛(wèi)星公司）拍攝的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《僵尸先生》、《僵尸家族》等一系列“靈幻”功夫喜劇，以低成本贏得高票房，因而掀起當(dāng)時(shí)的跟風(fēng)搶拍熱潮。再者，80年代的嘉禾即便沒(méi)有成龍、洪金寶，依然猛將如云，許冠文的諷刺喜劇，吳耀漢、岑建勛的《神勇雙響炮》，麥當(dāng)雄的“省港旗兵”系列，皆為嘉禾帶來(lái)滾滾不盡的財(cái)源。