既然邵氏與李小龍談崩，鄒文懷便得了機會，本來他已派羅維之妻劉亮華作為嘉禾特使去美國拉攏已婚的前邵氏“武俠皇后”鄭佩佩加盟，雖然游說不成，卻正好乘機當(dāng)面拜訪李小龍。面對首位越洋過海的港臺制片商的熱情相邀，李小龍怎能不足感誠意？加之嘉禾給他的片酬是每部7500美金，并盡量滿足他提出的其他要求，李小龍終于口頭答應(yīng)為嘉禾開拍兩部電影。

1971年7月，李小龍赴泰國全景拍攝了嘉禾投資的功夫片《唐山大兄》，三個月后影片上映，創(chuàng)下香港本埠有史以來最高票房紀錄，引發(fā)香港及整個東南亞地區(qū)的轟動效應(yīng)，李小龍在銀幕上展現(xiàn)的打斗場面，完全不同于以往的功夫片，動作前所未有的激烈精彩，令觀眾如癡如醉。翌年3月的《精武門》將李小龍的功夫魅力與極度渲染的民族情緒結(jié)合在一起，使得影片大獲成功，僅在香港本地便狂收近450萬港幣，破了《唐山大兄》（320萬）保持的本埠票房，甚至打開了日本、歐美等國際市場，而嘉禾亦憑借這兩部空前賣座的影片賺了個缽滿盆盈，公司實力突飛猛進。

待至1972年，李小龍與鄒文懷合股創(chuàng)辦“協(xié)和”影業(yè)，公司首部作品（亦是唯一作品）即為他自導(dǎo)自演的《猛龍過江》。片中，李小龍全面展示了自創(chuàng)的“截拳道”格斗技藝，同時在前半段融入喜劇風(fēng)格，結(jié)尾打死對手時又有惺惺相惜英雄武德，較之前兩部更顯成熟氣度，也更容易受到觀眾歡迎?！睹妄堖^江》于1972年12月30日上映，香港觀眾對它的興趣甚至超過了歡度元旦佳節(jié)，爭相涌入影院一睹龍之風(fēng)采，影片票房最終達到驚人的530萬，直令鄒文懷笑得合不攏嘴。而那邊廂，邵逸夫卻自生悶氣，他沒想到李小龍能夠取得如此輝煌成就，其實錯失良將倒也罷了，真正讓他懊惱的還是讓仇家嘉禾撿了大便宜。

眼見嘉禾及李小龍氣勢如虹，邵逸夫不得不尋求應(yīng)對之策。恰巧此時邵氏叛將李翰祥經(jīng)營臺灣電影公司失敗后悄悄回港發(fā)展，邵老六深知這黑老李目前雖然落魄，但拍絕世好片的本事尚在，正可用他來對付嘉禾。為此邵逸夫不計前嫌，重將李翰祥招之旗下，而李大導(dǎo)演果然不負厚望，重回邵氏的頭炮《大軍閥》票房雖不及李小龍的《精武門》，卻同樣廣受歡迎。再者，李翰祥亦憑借《大軍閥》成為風(fēng)月笑片鼻祖，僅1972、1973兩年，便拍了《風(fēng)月奇譚》、《一樂也》、《風(fēng)流韻事》、《北地胭脂》等五部電影，香港票房合計近1500萬，較之李小龍的那三部電影總收入近1300萬，當(dāng)真是以量取勝。

1973年7月20日，正值壯年的李小龍在女明星丁佩家中離奇猝死，當(dāng)時他為嘉禾拍攝的《死亡游戲》僅完成了幾場打斗部分；為美國華納拍攝的《龍爭虎斗》年底在港上映，票房亦被邵氏導(dǎo)演楚原的《七十二家房客》輕易超過。--沒了李小龍的嘉禾影業(yè)似乎前途暗淡，邵氏則因競爭對手的身陷困境暗松了口氣，以為嘉禾至少短期內(nèi)不會再對他們構(gòu)成威脅。可惜事實恰恰相反，李小龍逝世僅一年，嘉禾便再次風(fēng)生水起，至于原因，居然仍是邵逸夫未能慧眼識人，將又一位“票房巨星”拱手讓給鄒文懷！

說到這位投奔嘉禾的影星非為旁人，乃是邵氏旗下大名鼎鼎的“冷面笑匠”許冠文。他原本是邵氏無線《雙星報喜》電視節(jié)目主持人，后來蒙李翰祥提拔主演《大軍閥》，一舉成名，接下來的《一樂也》、《聲色犬馬》，李導(dǎo)、許演，票房、口碑皆強，許冠文亦因此穩(wěn)坐香江第一諧星的交椅。1973年，素來有意向身兼編、導(dǎo)、演的創(chuàng)作型電影人發(fā)展的許冠文將親自編寫的劇本《鬼馬雙星》交到邵逸夫手上，希望和邵氏合資拍片平分利潤，但一向獨裁的邵逸夫豈能容許屬下提出如此“非分”條件，當(dāng)即以劇本太差為由斷然拒絕。既然無法談攏，許冠文只好另尋合作者，其時許之弟弟冠杰已是嘉禾的簽約藝員，加之鄒文懷求賢若渴，又答應(yīng)幫助許氏兄弟創(chuàng)辦電影公司，怎能不令“冷面笑匠”內(nèi)心大熱、甘愿投誠？