其次是元青花的藝術成就。無論青花創(chuàng)燒于唐于宋，都與景德鎮(zhèn)青 花無傳承關系。換句話，景德鎮(zhèn)的元青花成熟之快，是所有瓷器望塵莫 及的。它幾乎沒有萌芽期，甚至看不清成長期，一經(jīng)問世就頂天立地， 玉樹臨風。正是這神奇的歷史現(xiàn)象，讓世界各地的博物館、收藏家趨之 若鶩，以一件重器即可傲視同儕。

第三是環(huán)境成熟。國內(nèi)的經(jīng)濟環(huán)境，國際的政治環(huán)境，都在表明中 國這個東方睡獅已經(jīng)覺醒。中國藝術品的杰出代表——瓷器，在200年 的西方藝術市場早已獲得地位確認；中國瓷器的杰出代表——元青花， 經(jīng)過50年的研究追捧，已是一輪中天紅日，釋放出耀眼的光芒。所有這些，都是構成“鬼谷下山”天價的條件。而這個天價出現(xiàn)的 時機恰恰又是元青花仿制有了突破性進展的時候。七百多年的光陰，對 我們真可以說千載難逢了。

天時、地利、人和。我決定仿制“鬼谷下山”大罐，限量24件，留 給后人。這批仿制品經(jīng)多次試驗，與真品已非常接近，燒造工藝與元代 相同，即使一流專家也須認真分辨。尤其是繪工，妙肖之極，沒有20年 的仿制經(jīng)驗，無法達到如此高度。我們期望再有700年的時間，那時的 中國人或外國人看到這些仿制品，能夠發(fā)出一聲驚嘆。

“鬼谷下山”元青花大罐像一個使者，帶著700年前元代一切文化 特征，傳遞著充滿智慧的一筆精神財富。這筆財富，讓幸福與擁有者同行。

資本主義的發(fā)祥地——歐洲的貴族們曾長時間地青睞中國瓷器。 從萬歷二十八年（1600）起，英國、荷蘭、法國、丹麥等國在很短的時 間內(nèi)相繼成立東印度公司，負責中國與歐洲之間的貿(mào)易。這個貿(mào)易總量 中，瓷器占了很大比重。十七、十八兩個世紀，歐洲人心甘情愿地領教 了中國陶瓷藝術。當時，歐洲各國的貴族們雖然熱衷中國瓷器，命工匠 追逐模仿，但他們卻很長時間陷入困惑，找不出中國瓷器既堅固耐用， 又美輪美奐的真諦。

這就為中國瓷器日后在世界藝術之林取得崇高地位埋下了伏筆。歐 洲的貴族們以擁有中國瓷器為榮，以陳設中國藝術瓷器為時尚。中國瓷 器遂即成為了權力與地位的象征。東方藝術對西方藝術影響最大的就是 我們祖先發(fā)明的陶瓷，至今在歐洲的博物館里，在最有悠久歷史的古堡 中，隨處可以看到中國瓷器的陳列。

中國瓷器之美在歐洲近代文明中根深蒂固。當資本主義列強擴張之 時，他們的觸角伸向了大洋彼岸神秘的東方古國，覬覦很久的寶物一件 件地流向歐洲，讓那些對東方藝術垂青的貴族欣喜若狂，當時許多貴族 家中陳列的瓷器舉目皆是。在這場馬拉松式的藝術追求中，中國瓷器一 次又一次地攀上價格高峰，奠定了今天中國瓷器價位的堅實基礎。

1840年爆發(fā)的鴉片戰(zhàn)爭對中華民族是個恥辱。從那時起，中國瓷 器像開閘的洪水一瀉千里，涌向歐洲。中國人幾乎沒有能力保衛(wèi)家園， 更別提保衛(wèi)我們的瓷器。今天許許多多連創(chuàng)世界紀錄的中國瓷器，都是 在這之后流到歐洲并沉淀了下來。在強大的經(jīng)濟支撐下，歐洲包括后來 的美國學者們騰出時間開始系統(tǒng)地研究、搜集中國瓷器。看一看倫敦大 英博物館、法國吉美博物館、美國大都會博物館，就會明確知道西人的 努 力。

正是他們這種不懈的努力，將中國瓷器推向世界藝術的峰巔，尤其 是世界工藝美術的峰巔，至今高山仰止，無人企及。這在世界美術史上 是特例，只有中國藝術是工藝凌駕于美術之上。200年來，中國陶瓷的 國際價格一直大大領先于繪畫雕塑。而西方藝術中，首推繪畫，其次雕 塑，任何工藝品與其不能相比，望塵莫及。

中國瓷器今天的國際價格與繪畫相比，以冠對冠，以亞對亞，以 季對季，均在4倍之上。這不是偶然，也沒有偶然，原因復雜，大致 有 四：

一、中國瓷器為中國人發(fā)明，長期霸占世界容器市場，而容器的制 造是人類文明的坐標，以致瓷器和中國都叫做CHINA；