一般人都會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為元青花的工藝與后來(lái)的明清青花工藝無(wú)大 異，無(wú)非是拉坯、利坯、繪制、上釉、燒制幾道基本工藝。所有早期仿 制的元青花都是想當(dāng)然的作品，雖說(shuō)不上離題萬(wàn)里，但千里百里的差距 總是有的，明眼人一望便知。

我八十年代去景德鎮(zhèn)時(shí)，還參觀了建國(guó)瓷廠批量生產(chǎn)的玉壺春，仿元青花風(fēng)格，僅售15元。當(dāng)時(shí)的仿制僅是個(gè)意思，追求形似，不求神 似。沒(méi)有絲毫欺世的目的，15元錢(qián)里已包括工廠謀求正當(dāng)利潤(rùn)。

早期仿制的元青花漏洞百出。在紋飾、造型、比例關(guān)系、釉色、胎 體上顧此失彼。20年前的仿品最容易犯的錯(cuò)誤就是主觀臆造。比如常常 可以看到層次多而體形小的“大罐”；上半部紋樣與下半部紋樣沖突；

細(xì)部紋飾與整體紋飾矛盾；造型不顧紋樣，反之是紋樣不顧造型等等， 不一而足?？傊?，矛盾沖突是早期仿制品的普遍現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)的元青花與 明初青花的研究連一流專(zhuān)家都未吃準(zhǔn)，工匠們就更沒(méi)工夫深究了，在第 一次浪潮中，景德鎮(zhèn)想當(dāng)然地?zé)炝艘淮笈I品，至今還在社會(huì)上游蕩 于剛?cè)腴T(mén)的新手之中。

九十年代以后，由于元青花掀起的熱潮不退，學(xué)者們的研究成果頻 頻面世，上述顯而易見(jiàn)的錯(cuò)誤已被仿制者不斷糾正，臥薪嘗膽般地使元 青花的仿制踏上高一層臺(tái)階。這時(shí)的“元青花”已有幾分模樣，以專(zhuān)業(yè) 眼光看，很多仿制品可以給60分及格或80分良好。越來(lái)越多的仿制品像 水銀瀉地般地滲透到市場(chǎng)之中，使許多淘寶者如獲至寶。這時(shí)的“元青 花”尚未引起人們足夠的警惕，十?dāng)?shù)年間，我見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)捧著此類(lèi)贗品津 津樂(lè)道者。金錢(qián)的動(dòng)力使元青花的仿制步伐加快。世紀(jì)之交，元青花的仿制 在少數(shù)人手中已可以亂真。這不是聳人聽(tīng)聞。我以我的專(zhuān)業(yè)敬告讀者， 以肉眼辨識(shí)，世界上沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)家敢拍著胸脯說(shuō)他可以百分之百對(duì)元青 花的真?zhèn)巫鞒稣_判斷。凡是說(shuō)自己有百分之百把握的人一定是個(gè)說(shuō)大 話 者。

元青花的工藝在這些高明的仿制者眼中已是非常成熟的工藝，他 們把自己沉浸在700年前的元朝，摸索出元人的路子，感受著元人的氣息。這已和工藝無(wú)關(guān)，跟感覺(jué)有關(guān)。當(dāng)工匠捕捉到這種奇妙的感覺(jué)時(shí)， 與真品無(wú)二的元青花就誕生了，在人們沒(méi)有戒心的頭幾年，就是這樣一 些“元青花”闖蕩江湖，風(fēng)光無(wú) 極。

元青花的工藝特點(diǎn)中與明清最不同的就是制坯工藝。我們看慣了陶 瓷工藝中拉坯的情景，也知道拉坯工藝在陶瓷制作中能提高效率?？稍?青花時(shí)代，拉坯工藝尚未實(shí)行，元青花無(wú)論琢器還是圓器，第一道工序 均是印坯。印坯就是模印，有模在先，成型在后。懂得這一點(diǎn)，就可以 體會(huì)元青花為什么那么多八方梅瓶，八方葫蘆瓶，八方玉壺春，棱口大 盤(pán)，花口小碟，這些模制的典型均沒(méi)有擺脫宋影青模制工藝的影響，與 景德鎮(zhèn)同時(shí)代的樞府釉作品相同。模制成型是元青花的制造原則，可惜 這個(gè)原則長(zhǎng)時(shí)間被研究者、仿制者忽略，導(dǎo)致元青花仿制之路的馬拉松 長(zhǎng)跑。

今天，已經(jīng)有人率先沖破了終點(diǎn)線。我們?nèi)绻軘[脫狹隘，能夠站 在歷史的高度來(lái)看待此事，這未必不是件好事。以當(dāng)代人們的智力、財(cái) 力、精力、耐力達(dá)到古人的高度，是一件富于挑戰(zhàn)、充滿魅力的競(jìng)賽。

有人做到了，就應(yīng)該有人為他歡呼。

2005年7月12日，這一天對(duì)于元青花乃至中國(guó)瓷器是個(gè)值得紀(jì)念的 日子，“鬼谷下山”元青花罐創(chuàng)下了中國(guó)古代藝術(shù)品新的世界紀(jì)錄。以 體積而論，世界上沒(méi)有任何一件藝術(shù)品價(jià)高過(guò)它。由于這件元青花集歷 史價(jià)值、人文價(jià)值、科學(xué)價(jià)值于一身，在倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)上一飛沖 天，一鳴驚人。這個(gè)偶然中有必然。

首先是元青花人物紋故事題材的稀缺。這類(lèi)人物故事大罐存世量 不足十件，且?guī)缀醵荚趪?guó)外。這種軍事題材的作品在任何朝代都是極為 重要的文物，在元青花之前，尚沒(méi)有其他瓷器門(mén)類(lèi)對(duì)此關(guān)注?！叭櫭]”、“蕭何月下追韓信”、“尉遲恭單鞭救主”、“蒙恬將軍”、 “細(xì)柳營(yíng)”以及本件“鬼谷下山”，都反映了元朝后期蒙古人與漢人政 權(quán)之爭(zhēng)的殘酷性，失去江山的漢人將收回疆土的希望都寄托在這些藝術(shù) 品上，巧合的是景德鎮(zhèn)曾是朱元璋長(zhǎng)期駐扎的營(yíng)地。