我們有鄧小平給文化部的批示，雖說全國都得支持中央嘛，但那時候人才難得，各地都看得緊，都不愿意給。因?yàn)槲覀兛粗械难輪T都是人家的骨干。

蘇：那怎么辦？

王：那也得要！我記得有一次，我和另外一個同事去安徽招人，在火車站等了半天，沒人接。同一輛火車上下來的還有中宣部文藝局王儀局長，他現(xiàn)在已?-去世了。王儀也去安徽，好像是開一個會，當(dāng)?shù)匚幕智昂艉髶淼貋?-接他。

王儀看到我，說：“你怎么也來了呀？”

我說：“我招生來了?！?/p>

“住哪兒？”

“不知道吶?！?/p>

我問他住哪兒。他說，他住哪哪哪，好像是稻香樓。我說，那好，你忙吧。然后，他就走了。

我們倆在火車站等了一個多小時，沒人來。人生地不熟，只好給王儀打電話。剛好，文化局局長在他那里，我們也就去他住的那個飯店住下了。沾了王儀的光。

安徽省委書記和省長他們也在這個飯店。吃飯的時候，都在一個小餐廳里吃，于是就都認(rèn)識了。我們在安徽選了兩個演員，一個是文工團(tuán)的男演員李小祥，還有一個是剛分配來的男中音尹根生，可文工團(tuán)和文化局不給。于是想了些辦法，總算調(diào)過來了。

這回我們選的演員都是高個兒，男的都是一米八左右，女的都是一米六四左右。?-來的演員個兒小呀。換代都得換大個兒的，站在舞臺上形象好。當(dāng)時招了一二十個吧，外地選調(diào)，北京也招。

人招好了，就開始排《白毛女》。十年沒有表演了，很多人都想亮一下相。那時候只要?-一登報，?-就沒問題了；如果還沒登報，估計就是還沒“解放”。我們的老導(dǎo)演舒強(qiáng)那時候還沒“解放”。我們只好自己組織起來先排練。過去參加過《白毛女》的演員和導(dǎo)演的“老人”們，包括和王大化在延安一起演《兄妹開荒》的李波；有過去在延安演二嬸的韓冰，還有周星華；再加上后來在劇院參加排演的于夫，他參加過導(dǎo)演工作；然后就是我了。

我在解放前就在《白毛女》中飾演黃母。1962年，為紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表20周年，舒強(qiáng)導(dǎo)演又組織排了一次《白毛女》，這次是所有老演員都參加的，可謂盛況空前。我是場記，有幸從頭到尾跟著舒強(qiáng)導(dǎo)演，比較熟悉，知道一些他的新思想元素，一些唱段也改了。調(diào)度什么的，變了許多。

因?yàn)檫@個過程我了解，所以這個戲就由我來做執(zhí)行導(dǎo)演。盡管我是執(zhí)行導(dǎo)演，最后在導(dǎo)演名單上有五個人，舒強(qiáng)后來也上了導(dǎo)演名單。

蘇：用的人都是新人？

王：不是。還是?-來的那些人。主要演員還是那些?-驗(yàn)豐富的老演員。?-過“文革”的一些事情后，演員們的理解更有深度。

李波演的黃母演得非常入骨，有人說跟?-青一個樣。把地主婆的那個刁鉆勁兒演得淋漓盡致，以前可沒這么精彩。大家一看，都覺得太精彩了。專家說，李波演得爐火純青。

過去楊白勞都是一個勁只知道磕頭，大家都覺得這可不行。把農(nóng)民寫得太懦弱了，應(yīng)該有反抗。對幾個人物的解釋又深入了一步，揭示人物性格也就更淋漓盡致了。

作曲是馬可，他是《白毛女》?-作曲者之一，中央音樂學(xué)院的院長，曾兼我們劇院的院長。他改了兩個唱段，一個是喜兒從山上下來，唱“恨似高山愁似?！?，是梆子的風(fēng)格，特別有氣勢。一個是喜兒碰上黃世仁，“喜兒我又來”，特別有氣勢。這是延安時期都沒有的。郭蘭英就是唱山西梆子的，所以效果非常好。

蘇：演喜兒的是郭蘭英？不是李元華？

王：對，這次都是老演員演，新演員學(xué)。

李元華后來也排了，也是我排的。劉玉玲也借來了，但是她一直用不上。把人家借來了，不用人家也不好，于是就采取業(yè)余的辦法。我自己給她配戲，一會兒楊白勞，一會兒趙大叔，好幾個角色換著給她配。劉玉玲學(xué)東西很快，兩個禮拜后，我先請劇院的工作人員來看，連排反映很好。因?yàn)閯⒂窳崾浅颖卑鹱拥?，郭蘭英是山西梆子。我再請院藝術(shù)委員會的人過來看看，看了之后說還可以，但還是不同意上，覺得太倉促了，只剩最后三場演出了。

因?yàn)槲业膱猿郑詈筮€是上了一場，演出還不錯，也圓了她演唱歌劇的夢。